佟佳熹

势如破竹

“即将展览的这些，布展时，会让六边形彼此相连，但是中间又空出一个个六边形的空白来。”任教于中国美术学院跨媒体艺术学院的邱志杰位于北京一号地艺术区的工作室里，竹编的部分作品陈列其中，“细胞”系列作品，每件都呈现为一个六边形，数件作品又可以拼接成为一整片。

“竹子这种充满质感的材料，代表了一种几乎要被抛弃了的生活方式。”在阐述自己近年以竹子为材料创作的作品时，邱志杰在编织中重新思考什么是造型，“就像竹有节理和纹路，顺着道理着手，就会‘势如破竹‘顺理成章。一个形象，一种艺术，也应该依顺着内在的道理生长出来”。

1999年开始，邱志杰有一批“界面”系列装置和摄影作品，是在夏天睡觉用的竹板“麻将席”上面翻转阴刻文字。请各种人躺在上面，等到半小时后，人的皮肤被压印上文字之后拍摄。“这件作品一方面是对于‘碑刻的反动。碑刻文字总是追求‘金石不朽的刚硬和永恒，现在被温软的、转瞬即逝的肉体所取代。另一方面，这是对‘符这个汉字的说文解字。‘符是刻在竹子上的文字和图形，用来对人的肉体施加影响。”10年后的2009年，邱志杰在尤伦斯艺术中心的“破冰”展览中展出了《我曾经七十二变》装置。各种竹子制成的器物都和竹席连接，看上去既像是从竹席中生长出来，又像是正消隐在竹席的大地中。“一把竹椅化在席子里，再冒出来的时候，变成了摇篮或者梯子，再消失在竹席中，下一次，它们或许会现形为灯笼，或者毛笔，或者一件乐器。……