江 力

“洋彩”亦为“新彩”，光绪年间，由外而入随之盛行于景德镇。在发展的过程中经过前人不懈的打磨及创新，现已形成为独具一格的陶瓷装饰艺术。为更加深入了解一门艺术门类，本文对新彩瓷绘艺术的多样性及艺术表现进行初步探析，以期为新彩瓷绘画的创新发展提供借鉴参考。

一、新彩瓷绘的多样性表现

随着社会生活水平的提高，陶瓷釉上新彩也不断发展，其使用范围与形式界定都朝着广泛和模糊性发展。国画、油画、建筑、设计等不同领域创作者的加入，与现当代艺术方式的融合，也为陶瓷新彩装饰提供了更为广阔的创作思维方式，釉上新彩瓷艺术朝着更具多样性表现的艺术特征不断前进。

1、传统题材的延续

寓意吉祥的题材向来都是我国古代绘画者所选用的主题，一直沿用至今已成为我国民族特色的象征性意义。此类题材涵盖了神话传说、吉祥象征等。

例如雍容富丽的百花之王“牡丹”题材，“唯有牡丹真国色，花开时节动京城”诗句道尽古人对牡丹的赞赏之情，同时釉上新彩中也常出现此类题材，寓意欣欣向荣、花开富贵之意。除了牡丹还有莲、鱼、松、梅、菊等。此类植物纹样题材常被文人所喜爱，以物来抒发内心所想，表达与之相应的气节，也因此类纹样以超脱早期吉祥寓意而升华为文人墨客的精神世界艺术的表达。陶瓷釉上新彩绘画中此类吉祥纹样的表现一是作为主体布置，以一种纹饰为主体布局于烧制好的陶瓷物体上；……