韩浩月

①有段时间我收集了一些作家画像，有福克纳、海明威、毛姆、石黑一雄等，还把其中两位的黑白照片打印出来挂在电脑上方。这样码字的时候，会时时感觉到头顶上有人在注视，感觉不错。

②我喜欢这些作家画像，是因为可以感受到他们身上的统一标志：书卷气。福克纳有卷卷的小胡子，很帅气;海明威看上去很彪悍、勇武，但笑容与眼神里都藏有温柔;毛姆不像一些传记书里写的那样内向、阴柔，看上去深邃又安静。而这些，都得益于他们身上的书卷气。

③作家是最该有书卷气的一群人。过去的中外作家，大都是身带浓浓的书卷气的;当然，这或与我们看待已进入文学殿堂的他们的视角有关，会人为地涂抹“偶像”的色彩;抑或与他们的作品已成经典有关，由书及人;更可能与时代有关——书卷气是属于过去某个时代的，在当下找不到书卷气，是因为那个时代过去了。

④中国现代作家中，书卷气十足的人太多了，如沈从文、钱钟书、鲁迅、林徽因等。如果尝试在还活着的当代作家身上寻找书卷气，不是没有，而是不多。书卷气就这样从很多作家身上莫名其妙地消失了。

⑤我经常接触到一些读书人，年龄相仿，读的书挺多，各有优点，但依然没有明显的书卷气。以我为例，我偶尔对着镜子试图说服自己—这是个读书人，但内心很难承认，表情里有焦虑，眼神里有浮躁，性格里有戾气，尽管用了十八般武艺去“镇压”了，还是不行。一名读书人该有的视野上的开阔与远大，内心里的安宁与淡定，我都远远不足，仍然是一粒飘在这个喧嚣时代的尘埃。

⑥书卷气并非只是读书就能带来的，它需要内在格局与外在本领相结合。内在格局不说了，这个很难说得清楚，也没法给出标准要求。外在本领则可以一五一十地拿出来，简单七个字：琴棋书画诗酒茶。前五个基本都丢了，酒和茶倒还被传承了下来，只是很多时候也是瞎喝，连“借酒浇愁”的境界都达不到，茶也难品出多少滋味。

⑦外出参加活动，我被别人当成文人墨客，每当活动进展到“题字留念”环节时，我总是“仓皇出逃”，万万不敢在人家精心准备的上等好纸上留下别扭的字迹。要知道，能写一手好字，在從前是读书人的“标配”，历史上那些名声不好的读书人，书法拿出来，往往也令人赞叹。

⑧书卷气真的不单是一种气质，它更像是一种人格与技能的合成。人格要高尚，要有悲悯有关怀，这样的人格需要漫长的阅读与思考才得以炼成，至于技能，那是需要付出巨大的精力、漫长的时间才得以成为随身本领的，琴棋书画这四样，哪样不都得浸淫十年以上？

⑨所以，书卷气的消失，有一个重要的原因是时间不够用。以前的读书人，有的是时间。木心说从前“车，马，邮件都慢”（《从前慢》），说的已经是工业社会中后期的事情了，再往前推，漫长的农业社会，对读书人来说，时间更是充足，就算是埋首故纸堆也埋得起。但凡有些灵光，读书人都不会读成书呆子，而会成为受尊重的“社会贤达”。

⑩现在的读书人身上缺书卷气，大约与没法把作家当成一项毕生追求的职业也有关系。谁敢说在当下能够单凭写作或者“贩卖”大脑里的那些知识养家？除了走到“塔尖”上的少数著名作家，绝大多数读书人，还得用另外的技能糊口，读书更多时候是一种休憩或寄托，遇到生活不顺，这点寄托也便干脆不要了。

古人说“士人三日不读书，则面目可憎，语言无味”（《醉醒石》），可见书卷气是写在脸上的。

在电子智能时代，更多的人开始“读屏”，读书的人越来越少。于是有人说“读什么内容很重要，通过什么介质读不重要”，这个说法成立。“读屏”只要读的是精品、经典，是有体系、有思考的阅读，一样能“秀才不出门，便知天下事”。可是在大数据的智能推送及社交媒体对人性的精细揣摩下，重复及无用信息如洪流一样，让人身陷其中、无力自拔，读书人中了招也不例外。

我们看科幻作品，小说也好电影也好，会发现未来人类与未来生活光怪陆离，在充满想象力的画面中，是看不到任何书卷气的。眼下我们意识到书卷气很重要，是因为农业社会留下的文化记忆太过深刻，并且时常让我们觉得，书卷气虽然抵御不了被时代车轮碾轧的痛楚，但是起码会带来一点安慰。

为了这点安慰的光亮，整个社会开始重视书卷气，开始寻找具有书卷气的人：一名演员拥有书卷气，他便拥有更好的接戏机会;一名普通人拥有书卷气，也会得到周边人更多的尊重与欣赏。在这样的环境下，读书人该奋起，不该放弃。要知道，读书人丢了书卷气，这是一件多么令人无奈而悲伤的事情啊。

（选自《中国青年报》2020年2月4日，有改动）

阅读练习

1.文章开头作者从收集作家画像说起，有何目的？

2.选文第⑧⑨段，先谈“以前读书人”的例子，再谈“现代读书人”的表现，这样写有什么好处？

3.解释第段“士人三日不读书，则面目可憎，语言无味”中画线词语的语境义。

4.作者认为读书人“书卷气”丢失的原因有哪些？请简要概括。