王路遥

摘要：《她比烟花寂寞》描写了著名大提琴家杰奎琳的成长过程。影片从女性的角度出发，关注女性的形象建立。拉康的镜像阶段理论描述了主体在成长中建立自我认知的过程。本文借助拉康的镜像理论，分析电影《她比烟花寂寞》中积琪琳内心自我建立的过程，从自我的认同与误认、他者对主体的作用两个方面来讨论，从而使得潜隐在电影背后的社会权力和文化内涵得以呈现，并试图总结女性群体的发展方向。

关键词：拉康;镜像理论;女性主义;她比烟花寂寞

《她比烟花寂寞》是由安德南·图克尔执导的关于英国著名大提琴家杰奎琳·杜普雷的一部传记电影。该片根据其姐姐希拉里与弟弟皮尔斯合著的传记进行改编，因此注定了这是一部以很大篇幅描写私人情感和隐私的电影，影片以杰奎琳与姐姐希拉里之间的情感关系为线索，以女性的视角展开叙述，展示了杰奎琳一生挣扎的悲剧命运。

影片向我们展示了一个与大众眼中截然不同的杰奎琳形象。她不再是优雅的、乐观的“大提琴女神”的化身，转而变得自私、乖张、狂妄。影片上映之时，也遭到了大部分杰奎琳的音乐界好友以及粉丝的抵制，他们认为这部影片在一定程度上丑化了杰奎琳的形象。而在笔者看来，同导演对于影片的处理一样，用大量艺术化的手法，摒弃了对她灿烂音乐成就的描写，使观众的注意力更多地凝视在她内心的情感变化上。我们应当关注的是一位年少得名却又英年早逝的女性，她生命中那些沉默却又等待人发问的瞬间。……