张政

摘要：《心迷宫》运用非线性叙事技法、全知视角和限知视角交错使用的方法，通过营造各种悬念，让观众在参与到故事的建构过程中，在娴熟的叙事技法下隐藏着人物的功能化和故事内容的浅薄性。《暴裂无声》虽然延续了多线性的叙事技法，但更加注重设置大量隐喻现实的符号，吸引观众对这些符号进行解读，体会其中的深层意蕴和阶层症候。从《心迷宫》到《暴裂无声》，忻钰坤的电影创作体现了从追求纯粹的叙事技巧到深刻反思阶层症候和社会问题的转变。

关键词：心迷宫;暴裂无声;非线性叙事;叙事视角;符号隐喻

《心迷宫》以一具尸体的归属问题为主线，通过全知视角和限知视角的交错使用，打破常规的线性叙事方式，通过时空点巧妙的接合，在故事推进中设置大量悬念和铺垫，在整体上形成环形叙事结构，让观众参与到故事真相的建构中，从而获得观影的快感。但是在叙事技巧精心的包装下，人物形象塑造不强，过度功能化，且故事内容本身存在浅薄性的弊病。相较于《心迷宫》，忻钰坤的第二部长篇之作《暴裂无声》虽然依旧采用了多线性叙事的手法并且设置一些看似无关紧要的细节以提高观众的参与度，但并不过度追求叙事结构的精巧，而是更加注重设置大量隐喻现实的符号，吸引观众对这些符号进行解读，体会其中的深层意蕴和阶层症候，因此影片不仅带给观众叙事技巧上的快感，而且给了观众很大的遐想和思考空间。……