张小涛

1张小涛溃烂的山水布面油画300cmx200cm2006

景观并非一个图像集合，而是人与人之间的一种社会关系，通过图像的中介而建立的关系。景观不能被理解为对某个视觉世界的滥用，即图像大量传播技术的产物，它更像是一种变得很有效的世界观，通过物质表达世界观，这是一个客观化的世界视觉。1

“新绘画”是2000年以来中国当代艺术史中重要浪潮之一，一直到2008年“新绘画”成为这个时期当代艺术现场的热点，它们从20世纪90年代初当代艺术的社会学、政治化、符号学潮流的陷阱中逃离了出来，其图像方法和观念实践成为那个时代美学与政治的某种缩影。一个时代的艺术家能够拒绝当代艺术学术和市场主流的模式，这本身就是一种独立的姿态，瑞士独立策展人格哈特 · 塞曼说：“当态度成为形式” ，此刻“图像”便成为了“态度”。“新绘画”的一代大多是实验主义者，是拒绝被同质化的新一代，对于他们来说图像就是观念，“图像生产者”意味着绘画是观念化的思考与实践，“图像写作”意味着题材不可重复，图像的叙事结构发生了根本性的变化，观念性的绘画成为一种实验的方向，绘画不再是符号化的批量生产，这是“新绘画”对当代艺术图像方法上的重要贡献，他们与上一代艺术家面临的社会转型时期的困境是不一样的，如果说“85时期”和20世纪90年代初的中国当代艺术是与历史和社会的肉搏，那么“新绘画”的一代一开始就面临着互联网时代图像泛滥……