〔摘 要〕几十年的音乐实践、研究、探索、创新，让于深新在胡琴多种门类、多种形式的演奏基础上，开始尝试“三自”（自己创作曲子、自己配器、自己演奏）创作。2011年，“三自”作品集《京韵新歌——于深新胡琴作品集》VCD出版，得到了业内外的广泛赞许。其大胆地将京二胡这个从属伴奏乐器，以独奏方式推向舞台。

〔关键词〕于深新；《胡琴作品集》

于深新（下称“老于”）是我多年前在成都三中校宣乐队时的同学。

庚子大疫。为安全避灾，我与老于已一年多未见面相聚，仅以微信偶有联系。年前，老于电话拜年，声音洪亮，话语利落，思维清晰。以此判断，老于大病后康复很好。问之，果真如此，心下喜不自禁。

虽一年多未曾见面，但老于赠我的《胡琴作品集》的乐曲（下称《作品集》）闲暇时多有品赏。春节之时，闲居家中，又是静心品味着老于的作品，更加体味出一些音乐外行人对乐曲的感知，冒昧以“五性”浅谈。

一、民族的根性

民族性的基础是对民族文化的认同。而民族性的文化对民族来说，既是基础，更是根。纵品《作品集》，深深感悟到了老于扎根在博大精深的民族音乐中的苦心和诚心。

老于在《作品集》中演奏的乐器，二胡、京胡、京二胡、板胡、高胡都是典型的民族拉弦乐器。伴奏的竹笛、笙以及京剧的板鼓、锣钹等也是典型的民族乐器（偶有钢琴伴奏，但很少）。在乐器的使用上，民族性体现得不折不扣。

《作品集》中九首曲子的曲调，更是穿透着民族的风味。《京韵新歌》有着国粹京剧的浓郁风格，《彝童乐》满满的彝族民风。……