贾淑君

摘要：创作于左翼电影运动期间的《姊妹花》，以完整的叙事和创造性的艺术表达描绘了三十年代的底层人民的生活困境，表现一种敢于冲破阶级的进步意识，但是电影在创作表达上不可避免的带有阶级和时代的局限性，甚至被认为有着“阿Q”式的精神满足，是一部不合格的左翼电影。其影史价值需要一个客观的评价。

关键词：左翼电影运动;《姊妹花》;进步意识

一、引言

电影《姊妹花》是1933年明星电影公司摄制出品的中国故事片，由郑正秋导演。在左翼电影运动轰轰烈烈的浪潮之中，电影以其穷富、善恶、悲喜等二元对立模式反向书写了一对双胞胎的不同命运，加之跌宕起伏的情节设计和新颖的“镜像”拍摄（由胡蝶分饰两角），在商业上大获成功，也成为郑正秋后期创作的典范之作。但是影片同样有着时代的局限性和激进主义，在批判社会上力度不足，许多左翼文化学者认为其市民性超过了左翼电影性质。

二、左翼电影运动与《姊妹花》

如果想要了解这部电影的创作动机和创作理念，就不得不紧扣当时独特的社会背景来进行思考。20世纪30年代的中国民族危机和社会危机加剧，1931年的“九一八”事变和1932年的“一二八”淞沪之战激起了民众的强烈抵抗情绪。此时风花雪月、儿女情长的文艺片已经不适用于时代的急迫需求，社会和民众需要一种声音引领他们开始觉醒的思想，更需要一种视角去表述自己无法讲出口的压迫苦难，左翼文化运动在此背景下应运而生，并且内在的与置身于水深火热中的人民大众和无产阶级联系起来。……