王思嘉

《包法利夫人》在文坛中地位斐然，具有跨时代的意义。本文且从小说三要素出发，浅谈对小说结尾“艾玛之死”片段的赏析。

（一）人物形象刻画

片段中最为生动的便是其中的人物细节描写，通过神态、对话等的刻画，一个个生动鲜明的人物形象跃然纸上。各色人物点面交织，共同构成了“艾玛之死”这出“大戏”。

主人公艾玛“爱情”崩溃、身负巨债，最终选擇服砒霜自杀。砒霜给艾玛带来的巨大折磨，她却绝口不提后悔，痛苦只让她希望能快点解脱。这段描写反衬出“爱情”幻想的破灭和无法偿还高利贷的现实打击给艾玛造成了超越死亡的痛苦，也暗示包法利夫人这个充斥着浪漫主义色彩的人物在“爱情”崩溃后陨落的必然性。当文化资本、经济资本等与爱情发生冲突之时，浪漫的爱情终究“香消玉殒”。平庸卑污的现实与浪漫的爱情幻想冲突也产出了文学上的“包法利主义”。

包法利先生在这个片段中则一反常态。在前文的描写中，他并没有强烈的情感起伏，即使是迎娶艾玛之时也并未表现出狂喜心情。而当故事进入尾声，这个“情感淡漠”的先生却突然变得疯了一般，即使背负巨额债务也极尽浪漫——他要她下葬时穿结婚的礼服，身上要盖一条绿色丝绒毯子。但极为讽刺的是，正是包法利先生先前的不浪漫让她的“浪漫”无处安放，逃离、出轨、欠债、自杀才会接踵而来。人的性格变化很难一蹴而就，因此，我倒更愿意将他的反常理解为突然失去拥有之物的空虚感和生命骤然消逝的幻灭感，而非对艾玛深厚浓烈或简单纯粹的情感，正如书中提到“人死之时，仿佛总会发出令人麻木的感觉，使人很难理解、也难相信：生命怎么化为乌有了”。……