魏国锋，深耕九叠篆的篆刻、书法、艺术设计十多年;经年搜集和整理与九叠篆有关的文献、印章及相关资料，致力于九叠篆文化的传承、传播、研究和创意开发;篆刻作品被多位文化领域学者和业界同行收藏。

现为视线中传（北京）国际文化传媒有限公司艺术总监，参与了《大隐小穿》《时代风帆》《潜水书记》 等系列影视项目的策划和制作。

文化历史

篆书作为中华民族文化史上独特的文字形态，历史悠久，渊源流长。篆书在长期发展过程中，形成不同的篆体。九叠篆根据一个字笔画的多少、繁简程度确定横的数量，有五叠、六叠、七叠、八叠、九叠、十叠之分。之所以称为“九叠”，则是因“九是数之终，言其多也”。九叠篆以笔画盘折叠曲，均匀对称，布局方正、连绵不绝，寓意深厚见长，因而具有雍容华贵、端庄高古、沉稳大气的艺术气质，而独树一帜。

九叠篆又称上方大篆，在宋代已有诸多文献对其作出说明。《宋史·舆服志六》记载：“乾德三年，太祖诏重铸中书门下、枢密院、三司使印先是，旧印五代所铸，篆刻非工及得蜀中铸印官祝温柔，自言其祖思言，唐礼部铸印官，世习缪篆，即《汉书·艺文志》所谓‘屈曲缠绕，以模印章’者也。思言随僖宗如蜀，子孙遂为蜀人。自是，台、省、寺、监及开封府、兴元尹印，悉令温柔重改铸焉”。宋徽宗大观元年（1107年）的皇帝六玺也使用九叠篆，《宋史·舆服志六》中记载：“大观元年，又得玉工，用元丰中玉琢天子、皇帝六玺，叠篆”。《明史·舆服志四》有云：“其他文武大臣，有领敕而权重者，或给以铜关防，直纽……九叠篆文”。

九叠篆主要用于印章镌刻，早期多用于官印，九叠篆字体在宋代被称为“国朝官印”的字体。由于九叠篆的字体相对中正平直，在钱币铸造的历史上亦有存留，以九叠篆体为钱文的“皇宋通宝”为中国古代钱币之一。该币铸于北宋仁宗赵祯执政期间的宝元二年至皇祐末年（公元1039年—公元1053年），“皇宋通宝”在数千种古钱币中，是唯一以九叠篆字体所铸的铜钱币，列为古泉大珍之一，为铜铸钱孤例，极其罕有。在纸币方面，明洪武八年（1375年）由朝廷设立的宝钞提举司监管发行的大明通行宝钞，纸币内面两侧均用九叠篆撰写“大明宝钞，天下通行”字样，其字体柔屈盘缠，迂回曲折。该纸币流通明朝二百七十多年，为中国纸币史上的一次创新。另一个典型是渣打银行在香港地区发行的100港币面值的纪念流通券，券面背部有铜印一枚，上用九叠篆篆刻“渣打银行”四字。印面清晰典雅，布局落落大方，线条纹理通透，极具东方审美模态。

随着国人对九叠篆的认识和了解逐步加深，它的文化价值和艺术价值越来越得到认可和重视。继首都博物馆使用九叠篆的形势呈现自己的馆标后，2010年10月在中国第一次举办的国际性博览会——上海世博会的中国馆其外挑檐口也采用九叠篆“春”字装饰，寓意中华民族青春永在，国运绵长恒久。毫无疑问，这些设计赋予九叠篆以新的时代感和生命力。

传承文化

魏国锋幼承庭训，受祖父辈影响，自少年起即倾心于篆刻之术，至初中时开始在老师的指导下学习九叠字篆刻，并逐渐对九叠篆的发展及其所承载的文化产生浓厚的兴趣。在九叠篆篆刻的实践中，他注重刀法的运用，视刻制材料、内容等不同，充分运用冲刀、切刀和冲切结合的方法;始终坚持细节决定成败的理念，本着为受众奉献精品的原则，对每一份印章进行反复修改;在艺术审方面，注重九叠篆独具特色的艺术美感的塑造，使“国朝官印”的雄浑大气、中正平和、绵长恒远的特征得以呈现。

经过不断地学习和研究，他接触和搜集了大量的官印、官文、书画印文、碑文、崖刻、各类民间印章及相关文献和研究成果。在此基础上，魏国锋拜师求学于许多国内文物专家和文化学者，如国家文物鉴定委员会原刘东瑞先生，文化学者钢普力布先生等。在获得诸多学者的支持下，进一步坚定了魏国锋学习和研究九叠篆信念。出于对九叠篆和中国文化的热爱，他力图通过自己的努力，在大量搜集、考证、整理的基础上，编撰了一部《九叠篆字典》，以实现九叠篆的传承、规范、和有序发展。深思熟虑之后，方始动笔。为获得第一手资料，作者深入国内许多地区，搜集与九叠篆有关的印章、印文、碑文、崖刻等;在国家和各地方的图书馆、博物馆反复寻找、查阅与九叠篆有关的文献;向中国古文字、文化学者、篆刻家悉心求教。歷经22载，《九叠篆字典》得以完成。该书共收录九叠篆字一万九千七百六十字，为目前九叠篆字最大汇集。该部《九叠篆字典》根据古籍书中的记载，结合现今考古界发掘的字例搜集编纂而成。

魏国锋诚挚地期望这部《九叠篆字典》既能作为自己阶段性研究成果，又能为九叠篆文化的研究、传承提供可借鉴的成果;为从事中国九叠篆篆书、九叠篆篆刻的读者提供直接的、较为全面的文字样本;为从事雕塑、服装设计、家具装饰、建筑装饰、商标设计、广告设计、各类工艺设计及各类园艺设计的读者提供参考和借鉴等。

作品图片

为庆祝中国共产党成立100周年，特篆刻下列作品。