摘要：《喜福会》是谭恩美于1989年写成的一部关于美裔华人的作品，其文化内涵深厚，深受读者喜爱。有大量的文献剖析了《喜福会》里的意象，但有很少的文献研究《喜福会》的叙事学。这篇文章研究《喜福会》第一叙事角度和故事环，对其如何通过自我的呐喊表现出不可磨灭的伤痕以及每一股声音汇聚成时代的洪流进行了分析。

1.简介

《喜福会》于1989年问世，便收到了广大读者的喜爱。其引人入胜的故事，丰富的意象，感情的表达是其获得成功的原因。谭恩美在这部作品中，将中国意象完美地融入故事中，深化了作品的主题。黄莹璐（2012）对水的意象进行了剖析，她认为水代表着母亲、江河、大海、玉等。同时麻将、食物、钢琴、象棋等具有中国特色的文化意象也穿插其中（黄淑芬，2008）。鱼的意象增添了故事的丰富性（吕琛洁，2011）。与此同时，这本书的叙事特点也独具特色，通过第一人称视角（段雪菲，2019）和故事环（李颂华，2015）的叙事角度和叙事方式，把母亲一代经历的伤痕与女儿一代经历的挣扎描写地栩栩如生，体现了旧中国错综复杂的时代背景下母亲面临的种种困境以及移民后女儿一代经历的文化困惑，深化了文化冲突和母女关系的主题。

2. 第一人称叙事——对自我的剖析，对伤痕的重塑

2.1 母亲的第一视角

通过以四位母亲的第一视角叙事，构建除了20世纪30年代至40年代的社会历史画卷和四位母亲不同的生活背景：安美脖子上的伤痕，她与母亲血乳相融的关系，母亲给她成长的力量;莹莹和富家少爷失败的婚姻，她孩子的溺死;素媛遗弃的两个孩子;林多通过聪明与坚韧逃离了自己受人摆布的命运。……