罗缋沅

宋人词云：“杨柳丝丝弄轻柔，烟缕织成愁。海棠未雨，梨花先雪，不言春愁？往事无须省，新梦入斯楼。下笔犹在：丁香枝上，豆蔻梢头。”宋词之境与萧二的画境有一种天然的内在妙合，它们好像意欲发出一种声响，去唤醒我们对美对爱情有过的向往憧憬与追索。

在我的已知中，总觉得萧二的绘画具有很多回味性，是一种需要细细读慢慢品的图像。在我对绘画的理解中，多看好图像背后那些欲隐欲显的东西，固执地认为倘没有或缺少这些，图像都是很难向外延伸，难令人久久回味的。而萧二的画正饱含着这些特质而又彰显出审美价值，这与那些浅陋的直白的显然有别，萧二的画精致，不张狂，不故作深沉，却藏掖着一种宋画的理性克制之美。在题材上他涉猎汉俑唐女，乃至触及当代，仍可觉出要把这种主张贯彻到底。无论单纯素朴，干净利落，还是那些饱满的构图都静静地发散出或清雅或浓郁的诗意，显示出一种内在的修为。如萧二近期所作的一批仕女图，与我这个拍过六十年人像的可算某种意义上的同行者。宋人词云：“杨柳丝丝弄轻柔，烟缕织成愁。海棠未雨，梨花先雪，不言春愁？往事无须省，新梦入斯楼。下笔犹在：丁香枝上，豆蔻梢头。”我觉得宋词之境与萧二的画境有一种天然的内在妙合，它们好像意欲发出一种声响，去唤醒我们对美对爱情有过的向往憧憬与追索。

萧二的画有着一种自己的面貌，他好像努力着不闭关自守，不鹦鹉学舌，不作茧自缚，不缘木求鱼，而是让自己的一管素毫在自己设定的语境中信步由缰。……