杨乐苡

作为自然界一种常见的景物，“树”这一形象常常出现在中西方绘画之中，在不同时期、不同国家、不同风格和不同画家的笔下，占据着或主或次的地位，在画面中发挥着独特的作用。

一、“树”之作用的研究情况

作为自然界一种常见的景物，“树”这一形象常常出现在中西方绘画之中，在不同时期、不同国家、不同风格和不同画家的笔下，占据着或主或次的地位，在画面中发挥着独特的作用。但过去关于这一方面的研究基本上都是在对某张画或某个风格的讨论中捎带提到，缺少系统化，关于中西绘画中树木作用的比较研究更是寥寥无几。

二、“树”在中国绘画中的作用

中国绘画中的树主要出现在山水与花鸟画中，最早可以追溯到新石器时代的岩画。比如马王堆出土的汉代“T形帛画”，其中就有一处象征太阳的“金乌”驾车从扶桑神树升起的图案，既装饰了画面一角，又有图像方面的象征意义。而汉代画像砖《弋射收获图》中的树则起到交代事件发生的环境与衬托画面中人物的作用。唐代张彦远在《历代名画记》中描绘魏晋的绘画“或水不容泛，或人大于山，率皆附以树石，映带其地”，就提到以树木衬托人物的绘画方法;而南朝的砖画《竹林七贤与荣启期》中，每一个人物都以树木分隔开，既体现了他们归隐于林中的隐士身份，也使得画面中人物彼此之间既联系又独立。这两种物象的搭配后来逐渐衍生出“树下隐士”的图式，时常出现在山水画中，用以表现作者归隐的愿望或不与世俗同流合污的品格。……