许晓俊

为获得字形完美之艺术效果的部首偏旁之合理配合方法，历代书家论述甚多，其见解亦大同小异。清王澍、蒋衡总结前人之说著《分部配合法》，是清代书论中论述结构的经典之一，以偏旁部首为中心，讲解另外部件与之的关系。在教学应用中，教学内容有四个方面：笔画的形态巩固、笔顺关系、偏旁部首中每个笔画之间的构成关系（教学重点）、影响构成关系的因素（教学难点）。

七、口字旁

（一）《分部配合法》曰：“口在下者，左略长以见柱石平载上。”口部在字的下方时，左竖略长，如柱子及其基石一般，有起支撑作用的力量，承载上部，使字的重心能够平稳。

1.构成关系

两竖略斜，两横上略斜下较平。上横最长，下横次之，左竖较右竖稍长，上横与左竖可离可接，下横起笔接左竖右边，收笔超过右竖末端。如“合、名、若”等字。

2.影响构成关系的因素

（1）笔画粗细（轻重）

一个字笔画比较少时用笔稍重，线条厚实粗重，。如“古、台、名”等字。

（2）“口”部长宽比例

“口”部的形态受上部笔画的多少影响其占位的高矮，如“名”字上部斜短，则“口”部占位稍高，“喜、舍”两字上部笔画多，则“口”部宽扁。

（3）离合虚实，上横与左竖的离合有变化，左竖的起笔较重，一般横的起笔稍轻与之相离，如“善、菩、舍”等字，也可用虚搭的尖状相接，如“台、吞、若”等字，也可用实接铸入，增加厚实感，如“名”字的撇、竖、横接于一点，“古”字的三笔相聚。

（4）当“口”部左上角有短撇时，常用破角求变，如“含”字，左竖起笔从上撇尖末之左部，横的起笔与上撇之下端相接，如撇之破开左上角，既相接紧密，又空灵留气，虚实相生。……