王克茜

《西厢记》是元代著名杂剧家王实甫创作的五本二十一折的戏剧，其中大胆泼辣、豁达大度、不畏强权的红娘形象深受读者喜爱。在这部二十一折的戏剧中红娘一共出场了十六次，可以说从崔莺莺与张君瑞（即张生）相遇，到二人克服困难在一起，红娘都参与其中，体现出一个女子追求爱情自由的机智和勇敢。但其实在作者生活的元代，女婢并没有自由和权利，宗仪在《南村辍耕录》卷一七“奴婢”条写道，“刑律：私宰牛马杖一百;殴死躯口比常人减死一等，杖一百七”。我们由此可以看出当时女婢的地位非常低下，更不可能违背主人家的意愿，所以是作者把红娘的形象理想化，表达自己对封建社会压迫婚姻现状的不满，同时也寄托作者对爱情平等、自由观念的呼唤。本文就挑出红娘与张生、老夫人、郑恒舌战这三个最出彩的片段，分析一下红娘形象理想化的塑造。

一、泼辣红娘怒斥张君瑞

《列子·天瑞》云：“男女之别，男尊女卑，故以男为贵。”在封建的宗法制度之下，男尊女卑的思想根深蒂固，男性拥有绝对的主导权。但在《西厢记》第一本第二折中，红娘在听到张君瑞自媒的时候还是怒斥他，这把红娘大胆泼辣、伶牙俐齿的性格体现出来。在第一本第二折中，张生是这样介绍自己的：

（末云）小生姓張，名珙，字君瑞，本贯西洛人也。年方二十三岁，正月十七子时建生。并不曾娶妻……（红云）谁问你来？（末云）敢问小姐常出来吗？

这样简短的几句话，就把张生