祁文桢

《在酒楼上》讲述了主人公吕纬甫由一个革命热血青年向意志消沉的知识分子的转变，展现出鲁迅高超的叙事策略。本文选取叙事视角的转换、叙事时空的构造和不同声音组成的复调三个方面作为主要分析对象，论述《在酒楼上》在叙事学上的特点。

一、叙事视角的转换

整篇小说的视角主要有两个第一人称的限知视角，即观察点落在周围人和事物上的“我”的旁知型限知视角和观察点主要落在自己身上的吕纬甫的内知型限知视角。

故事由“我”的视角展开，交代了故事发展的起因、两人的偶遇、寒暄的过程与吕纬甫的形象的转变等。紧接着，视角转交给吕纬甫，吕纬甫则将视角完全放置于自己身上，讲述了“迁坟”和“带剪绒花”这两个小事件，从而展现他在世俗中逐步变得“敷敷衍衍”“模模糊糊”，走向麻木沉沦的过程。最后，在“我”的视角下结束了两者最后的对话，暗示了吕纬甫的沉沦，不再抗争，走向精神的死亡。

在《在酒楼上》中有几段描述，夹在“我”和吕纬甫的叙述中，这几段的叙事视角与其将它们笼统地算进限知视角或者判定为类似转场的戏剧视角，实际上更贴近作者的全知视角。这几段景物描写的出现合理地调节了叙事节奏，也隐含着作者深层的情感态度。

几株老梅竟斗雪开着满树的繁花，仿佛毫不以深冬为意;倒塌的亭子旁边还有一株山茶树，从暗绿的密叶里显出十几朵红花来，赫赫的在雪中明得如火，愤怒而且傲慢，如蔑视游人的不甘心于远行。……