张 沛 北京大学中文系

《驯悍记》（

The Taming of the Shrew

,1593/4）是莎士比亚早期创作的一部喜剧作品，时间略晚于《理查三世》（1592/3）、《错误的喜剧》（1593），大体与《维罗纳二绅士》（1593/4）、《泰特斯•安德洛尼克斯》（1593/4）同时，而略早于《爱的徒劳》（1594/5）和《约翰王》（1595/6）。这部喜剧有一部同名作品（

The Taming of a Shrew

），二者标题仅有细微的差别（一个用的是定冠词“the”，另一个用的是不定冠词“a”），人们倾向于认为它是前者的讹本或仿作（也有相反意见，但无定论）。事实上，它们都取材于乔治•盖斯科因（George Gascoigne,1542−1577）的《错会人生》（

Supposes

）：该剧译自意大利诗人阿里奥斯托（Ludovico Ariosto,1474−1533）喜剧《冒名顶替》（

I Suppositi

,1509），阿里奥斯托的这部作品亦非原创，事实上它模仿了古罗马喜剧诗人普劳图斯（Plautus,c.205–c.184 BC）的《俘虏》（）和泰伦斯（Terence,c.195/185–c.159? BC）的《阉奴》（,163 BC），而这两部作品又以古希腊晚期喜剧诗人米南德（Menander,c.342/41–c.290 BC）的《幻象》（）为其原型。首演于1566年，出版于1573年，被认为是英国的第一部英语散文喜剧。John W.Cunliffe,ed.,“Introduction,” in (Boston and London:D.C.Heath &co.,1906),xxii.

莎士比亚《驯悍记》的情节和语言多有谐趣而充满反讽：表面上看，它讲述（或者说戏剧再现）了男性对女性的规训–征服、妇道对夫权的屈从–认同（如终场时三名新婚男性的赌赛和女主“悍妇”凯特看似一本正经、实则皮里阳秋的女性立场“男权宣言”所示），但是其中家庭–性别政治的表演、男权话语的图型引语式戏仿、名实关系的反转和（自我）嘲讽所在多有，构成了本剧的一大看点。本剧的另一大看点，则是它的奇特结构：该剧由两场序幕（我们姑且称之为“斯赖的奇遇”）和5 幕12 场正剧（也就是《驯悍记》的本戏）构成。莎剧中经常使用类似歌队的致辞，大抵为开篇序幕（Prologue）或终场结语（Epilogue），但是也有例外，如表1所示。……