〔俄〕 阿列克赛·阿列克赛维奇·斯捷波连科著 孙兆润译

有谁没有听过“面罩”的概念？“往面罩里唱”—是正确歌唱的保证。我们是多么疯狂地寻找，并一直在寻找这个“神秘”的位置。我们努力仿效意大利人，努力地探索、领悟“美声唱法”（бельканто）的神奇奥秘。我从卡鲁索、德尔·莫纳科、弗蕾妮、科莱里、贾克米尼、兰扎、考夫曼等歌唱家的歌声中，寻求他们发出独具魅力、宏伟激情的声音的秘密，这能帮助我弄明白他们的声乐思维和气质。我到现在都希望跟随这些天才学习，拿他们的灵感和创作成就来校正我声音概念的标准，拿他们心灵深处“真理的回声”来衡量我的演出表现，努力理解和感受他们富有表现力的手段和表达方式。值得赞赏的不仅仅是那些伟大的男高音，夏里亚宾、西耶比、加乌洛夫（Н.Гяуров）、布鲁松、卡布奇里、弗蕾妮、卡芭耶、萨瑟兰等，都是我声乐和表演艺术的楷模、榜样和“活字版”。我曾和布鲁松、卡布奇里、迪亚斯（Х.Диас）、弗莱明、齐亚拉（Maria Chiara）同台演出过，我总是赞赏、倾听，反复揣摩并努力明白他们的歌唱风格。对声乐学习者来说，靠近大歌唱家，（他们）就是学校。

“面罩唱法”是意大利声乐艺术体系的高标准。“唱的时候，要保持你的‘大脑袋’！”“把脑袋放胸膛里，胸膛放脑袋里！”艾维拉蒂如是说。

混声是真、假声结合的产物，它使得嗓音在音区间过渡平滑、均匀、无痕。“打开的喉咙，掩盖的声音！”这句俗语是对“意大利声乐学派”主要观点最简单明了的概括。

意大利大师们在谈高位置的时候，很少提到“大脑袋”，并没有明确解读“后壁”和“双重元音”（我自己的定义），如何理解这个概念？……