潘彤

明代书画家徐渭在《画竹》道：“万物贵取影，写竹更怡然，秾阴不通鸟，碧浪自翻天，戛戛俱鸣石，迷迷别有烟，只须文与可，把笔取神传。”在南宋夏圭《山水卷》上题跋曰：“观夏圭此画，苍洁旷迥，令人舍形而悦影，但两接处，墨与景具不交，必有遗矣，惜哉！云护蛟龙，支骨必间断，亦在意会而已。”在《书八渊明卷后》道：“卷中貌凡八人，而八貌一，如取诸影，僮仆策杖，亦靡不历历可相印，其不苟如此，可以想见其人矣。”在《瀛州图》题曰：“画史一人阎立本，笔底不讹笑与哂，窄袖长袍十八人，面面相看灯捉影。”此四段画论都提到了“影”，“万物贵取影”是其一，“舍形而悦影”是其二，“如取诸影”是其三，“看灯捉影”是其四。由此可见，徐渭在绘画中对“影”有着非同寻常的理解。他通过对事物阴影的观察和对书画精品的研读而总结出一条画理，在笔者看来就是，画面所描述的对象，可以似阴影，既虚拟又真实，既阴柔又阳刚，游离于虚和实、阴和阳之间的事物更生动，画面更耐看。

影和光的交织又与中国木刻版画中的黑白、虚实、对比和协调表现相关联。著名版画家陈琦曾言，对于版画的大胆尝试和实验，总能对版画艺术创作中技术与观念的相辅相成、共生共长关系有所推动。有什么样的需求与表达，便会有什么样的技术呈现。陈琦并指出“他们（版画家）脑中不断闪现，稍纵即逝的灵感以及新奇古怪的念想一直是原创版画发展的动力。创作的过程便是不断发现、不断试验、不断创造的过程，从这个角度上讲，版画是最具有实验精神的艺术，也是知行合一的艺术实践经典模式”。……