高洁

当我们回顾新中国建立之后革命历史画的创作时，总会为那些经典作品中的形象所感动或震撼，而这些革命历史画也因此成为近现代中国革命历史最重要的形象建构方式。在任何美术作品中，图像和形象都是画面的核心，它们构建了美术作品的风格、价值和意义。在W.J.T.米歇尔看来，“它们构成了一个社会集体，与人类寄主的社会生活相共存，与它们所表征的物质世界相共存。形象也因此而构成了‘第二自然”（W.J.T.米歇尔《图像何求？—形象的生命与爱》第101页，北京大学出版社2018年版）。21世纪来，中国重大题材美术创作进入一个繁荣期，特别是在图像极大丰富的当下，这种繁荣的时代性更加显著。这表现在以下四点：一、重大题材美术创作的体量不断扩大，参与艺术家数量大大增加;二、创作质量的提升;三、题材内容的多元丰富;四、创作图像的极大丰富。

重大题材美术创作的最初形态可以追溯到新中国初期的主题性创作，从成立于1951年1月的南京革命历史画创作委员会开始，中央美术学院也在当年5月组织教师完成了文化部下达的绘制革命历史画的任务。第二次集中进行的革命历史题材创作是1957年，创作的作品于8月1日在北京劳动人民文化宫“中国人民解放军建军三十周年纪念美术展览”上展出。1961年由革命历史博物馆组织全国的画家们进行了第三次重大题材创作。这三次重大题材创作为其后几十年的主题性创作提供了丰富的经验，实际也确立了重大题材美術创作的方向。……