康耀仁

提起张瑞图的书法，多数人便会与奇肆俊俏、有折无转等关键词连在一起。其实，这些关键词是描述天启年间的作品，也是张瑞图最独特的风格类型，但并非其书法全貌。那么，张瑞图的风格范畴有多大，师承脉络有几条，之前的研究虽然不少，但大多沿用清代旧说，泛泛而谈，其根本原因在于：不能判别作品真伪，从真迹作品探知有用信息，更无从归纳作品年序，依据前后脉络关联掌握其中的变化规律。

任何风格的建立之前，必然要耗费漫长的苦功，先广涉博采，多方求知，直至自开门道，所谓冰冻三尺非一日之寒。我们不能以典型风格来涵盖作者终生的面貌。可见风格并非固定不变，而是变化、发展且相互关联的，如果不能有序、全面地了解不同时期、不同年份的风格特征和相关脉络，所得结论难免偏失。

不同风格的作品，都是作者不同时间的理念付诸技法和形态的表达。人们念叨的所谓风格，说白了，其实便是技法和形态呈现出来的一种习惯。这种习惯会直接浓缩到签名。因此，搜集、建立签名档案，按照年序形成系统，不但可以掌握作者前后之间的变化规律，还可以通过不同年份的签名，鉴别伪作，寻找特征相关的无署年作品，从而充实完善系统数据。

通过签名来解决风格变化问题，王方宇先生在20世纪90年代曾对朱耷做过深入研究，李闻慧先生采用董其昌的大量签名，阐述了他对董其昌书风的认知。笔者在十年前便先后建立沈周、仇英和唐寅签名档案（待刊），之后，通过排序谢无量签名，完成了《关谢无量的签名特征管窥其书风变化》。……