董楚玥

中国美术学院 浙江 杭州 310002

水墨画不像油画那么浓艳，也不像水粉画那么颜色丰富，只有黑与白，但却不失典雅高贵。天津博物馆现藏范宽《雪景寒林图》一幅，绢本浅设色，纵193.5厘米，横160.3厘米,落款有“臣范宽制”（如图1）。最初是北宋宫廷内府的藏品，至清代经梁清标、安岐与内府鉴藏。后在英法联军入侵时被劫，为天津张翼购得秘藏，文革期间意外地再发现。此作是否为范宽真迹这一点上存有异议，但是此画在风格上确实趋近于范宽，是研究范宽笔墨技法与绘画风格的绝佳素材。

图1 《雪景寒林图》

一、范宽师承及其风格

在北宋初期画家延续五代强调如实描述景色原貌的“写生”技法的风气下，范宽将其作品取材的重心放在了他的家乡陕西关中一带。但另一方面，为在平面上表现出立体感和真切感的三远法成为了挑战写实风格的新兴技法。《雪景寒林图》的构图正是高远、深远与平远兼具的全景式布局，与李成单调的平远构图大相径庭。这种风格集中体现在《雪景寒林图》中，全图通过预设的俯瞰式观者视角，大胆地用以黑色立线条绘成的主峰占据了画面空间的绝对多数，同时将包括绘制繁密枝丫与点叶的所有线条纵向地汇聚到山顶位置，进而把远、中、近景的三重构图以几乎没有边界的绵密状态自前向后地放置进了图画里。

图2 《山溪待渡图》

从《雪景寒林图》的风格中可以看到范宽对前辈画家的风格精髓与卓越技巧的创造性承袭。……