张孟乔 张维

《感天动地窦娥冤》中正旦角色窦娥的语言极具特色，无论是说词还是唱词都兼具“表情”和“达意”的功能，极具欣赏价值。其戏剧音乐性的表达在推动剧情发展和情绪递进方面发挥了重要作用，既展现了立体鲜明的人物形象，更是反映了当时社会现实，具有很高的艺术批评价值和现实意义。音乐戏曲不仅具有审美功能，也具有教化意义。

元杂剧《感天动地窦娥冤》历经千年而不朽，不仅仅是因为其中所蕴含的历史意义和社会现实意义，更与它高超的艺术手法、鲜明的戏剧性、恰当的音乐表达以及高雅的审美情趣有关[1]。《感天动地窦娥冤》作为元杂剧的代表作，其艺术价值非同寻常，而在元杂剧这样的以人物对话为依托制造戏剧性冲突的音乐戏剧文学形式中，语言更成为文章中人物形象塑造、社会历史反映的最重要的手段。

《感天动地窦娥冤》中人物的语言是构成整个戏剧的主体框架，千人千面、千面千语，语言可以看出一个人的身份，可以感知一个人的性格特点，当然语言也可以反映出那个人物所处的时代背景和其生活环境。具有个人特色的语言能够唤起读者对剧中人的感慨，并且特征鲜明的语言更能带动读者的情绪。窦娥作为这部戏剧的主角，她的语言更是极具审美价值和文学批评价值。

窦娥人物性格的展现和悲惨现实的反映，一方面体现在她与蔡婆婆、张驴儿、太守、父亲的对话和争辩中，另一方面就体现在她的唱词中。……