刘 勇 曹晓旭

2019年夏，笔者要写一篇关于宫调的文章，需要找一首do—sol弦式的二胡曲为例。当时脑子里虽然也有许多二胡曲的旋律，但一下子竟想不起哪一首是do—sol弦式的，于是就找来几本二胡曲集查找。排在目录前面的，绝大部分都是刘天华的曲子。展开一看，刘天华的10首二胡曲，竟然有7首用do—sol弦式。剩下的3首(《病中吟》《独弦操》《烛影摇红》)是sol—re弦式。这一现象，笔者此前真的没有留意过。为什么是这样？为什么刘天华的曲子这么多do—sol弦式，而现在的名曲中却不多见呢？(1)例如：《赛马》，la—mi弦；《一枝花》，re—la弦；《豫北叙事曲》，re—la弦；《三门峡畅想曲》，la—mi弦；《洪湖人民的心愿》《河南小曲》，fa—do弦；《江河水》《怀乡曲》，mi—si弦；《战马奔腾》《兰花花叙事曲》，sol—re弦。当然，现代作品中do—sol弦式的也有，如刘文金的《长城随想》第1和4乐章、王建民的《第一二胡狂想曲》等，还有朱昌耀的《江南春色》《苏南小曲》。当然还有别的作曲家也使用过do—sol弦式，但毕竟不像刘天华那样多用。

总要思考一下原因。笔者想到了几种可能存在的原因，并逐一进行了考察。

一、时代与师承

我们通常讲，一个时代有一个时代的文化，有一个时代的音乐。二胡弦式虽然算不上文化，但这是不是那个时代二胡音乐的特征之一呢？于是笔者又去查看与刘天华同时代的其他人的作品。经查，阿炳的3首曲子《二泉映月》《寒春风曲》《听松》全是do—sol弦。虽然前二者定弦比一般二胡低五度，但是相对关系是一样的。刘天华的老师周少梅传下来11首二胡曲，由山东师范大学的倪志培先生整理，被收录在《中国二胡名曲荟萃》(上册)(2)上海音乐出版社编：《中国二胡名曲荟萃》(上册)，上海：上海音乐出版社，1997年。……