康保成

清末民初，传统戏曲的繁荣达到了顶峰。以京昆为代表的声腔剧种，在北京、天津、上海等大城市占据了剧坛的中心地位，吸引着大批拥趸和“粉丝”。尤其是京剧，以程长庚、谭鑫培、梅兰芳等为代表的一大批杰出艺术家先后登上戏剧舞台，被历史的聚光灯照耀得格外夺目。而当时的戏提调，常常邀约多位名伶同时登台献艺，不仅令无数戏迷过足了戏瘾，而且诸多大腕同台演出，无形中带有竞技色彩，促进了戏剧表演艺术的繁荣与发展。

戏提调的来历与产生年代

民初王梦生《梨园佳话》“戏提调”一节云 ：“‘提调’云者，如乌部(满人称差使之称)中王大臣下必有‘提调’以总其事，犹宋人之设‘提举’。‘戏提调’则唐‘歌正’之任也。”(1)王梦生 ：《梨园佳话》，太原：山西人民出版社2018年影印1915年商务印书馆排印本，第140页。《梨园佳话》1914年连载于《小说月报》5卷3期至12期，1915年在商务出版单行本。然1922年《戏杂志》第1期以补白的方式，在该刊第67、22、24、74页，依次发表了署名“燕山小隐”的《戏提调》(1-4)，与《佳话》“戏提调”一节高度雷同。“燕山小隐”即冯小隐，是清末民初著名剧评家，何以蹈袭《佳话》待考。此说虽不尽精当，但“戏提调”一词来自“提调”当无疑问，且提出“提调”为满人称谓亦颇具启发性。

“提调”原为动词，是主持、掌管、指挥、调动的意思，元代开始大量使用，明清两代继之。(2)四库本《历代名臣奏议》卷二十九载范仲淹《答诏条陈十事疏》中有“提调刑狱”的说法，然“提调刑狱”实为“提点刑狱”之误，见《四部丛刊》本《政府奏议》“范文正公奏议”。……