●吴亚玲

胡登跳“丝弦五重奏”再研究

●吴亚玲

（集美大学音乐学院，福建·厦门，361000）

胡登跳先生和他所创立的“丝弦五重奏”形式，在中国传统器乐小型组合形态发展历史进程中起到承上启下的重要作用。音乐学界对胡先生其人其事其作品的价值与功绩多有不同层面的评述。在前人研究成果的基础上，从中国传统哲学的角度，解读“丝弦五重奏”确立的其他因素；以“五行”中“生、克、制、化”的运行规律，联系“丝弦五重奏”作品声部间的关系及整体音响构建与应用，探寻先生创立这一形式的深层的思维模式；并再强调“丝弦五重奏”在中国传统器乐发展中的坐标意义。

胡登跳；丝弦五重奏；民族室内乐；声部构成关系

近半个多世纪以来，民族室内乐在其表现形式、创作成果、音乐观念以及理论研究等方面都呈现出不断探索创新的发展态势。相较于其他民族器乐乐种的发展，它的内容与形式更为深层、多样、新颖。其所呈之“新”虽然也引来较多争议，但这正显示出它活跃甚而澎湃的思想力及生命力。同时还表明了这一民族器乐组合形式在中西音乐文化融合及中国音乐传统与现代、继承与发展进程中暂处的先锋位置。

现代民族室内乐的发展，凝聚了几代民乐人的精气神和心血。成立于1956年的上海音乐学院民乐系最早将民族器乐引进到高等专业音乐教育当中，使民族器乐发展从民间传承的自流状态开始转入科学化、系统化的构建道路上。这是现代专业民族器乐教学与研究的开始，也为现代民族室内乐的发展提供了条件。……