●王文卓

“绝对意义”与“参照意义”——伦纳德·迈尔的音乐意义理论

●王文卓

（山西师范大学音乐学院，山西·临汾，041004）

伦纳德·迈尔立足于融合主义，把音乐意义划分为两个层面：“绝对意义”与“参照意义”。迈尔对期待、偏离等心理学问题的研究都内在地隐含着“关系实在”思想，音乐意义成为关系中的实在。在20世纪后半叶的西方音乐美学研究中，只有迈尔通过概念更新重新阐发了音乐意义问题，因而其理论有着重要价值。但他的研究存在明显不足，主要表现为缺乏社会历史的深刻性。

伦纳德·迈尔；绝对意义；参照意义；关系实在

“绝对意义”（absolute meaning）与“参照意义”（referential meaning）是美国音乐学家伦纳德·迈尔（Leonard B.Meyer）于20世纪中叶提出的一对重要的美学概念。在《音乐的情感与意义》（1956年）[1]一书中，迈尔对这两个概念的理论内涵及关系进行了阐发。

20世纪90年代以来，迈尔的理论对中国音乐美学研究产生重要影响。前辈学者如何乾三、于润洋等都有针对迈尔思想的专门研究文献。《期待与风格——迈尔音乐美学思想研究》[2]则是集中探讨迈尔思想的一部专著。从研究现状看，可能是由于我们把理论目光过多地投向了迈尔的心理学研究部分，对他的音乐意义理论缺乏应有关注。仅有的研究也多为宏观梳理，还无法展现迈尔音乐意义理论的基本内涵及在其整体思想中的位置。

在迈尔的音乐美学理论中，音乐意义问题是一个统领性问题，他对风格、偏离、期待等问题的研究其实都是在探寻音乐意义得以实现的路径，由此可见“两种意义”的重要性。……