刘汉文

福建师范大学传播学院教授、博士生导师，

国家广播电视总局发展研究中心电影研究所原所长。

电影理论是与电影创作同步发展、相互依存的，构建新时代中国电影学派的号角已经吹响

5月29日，笔者应邀参加北京电影学院主办的“新时代中国电影学派”学术论坛。来自全国各地的60余位专家学者，从历史脉络、艺术基础、创作方法、产业现状、技术创新等多角度，探讨新时代中国电影学派的建构问题。其中的核心就是，期待更多具有学派自觉的中国电影出现。

2016年，北京电影学院明确提出“中国电影学派”的构思。2017年10月，该校成立中国电影学派研究部，积极探索中国电影学术发展的新理念、新模式和新路径，推动具有中国特色的电影理论建设。2018年，国家社会科学基金艺术学项目将“中国电影学派理论建构”列为重大项目进行攻关研究。在以上措施的推动下，“中国电影学派”已经从构思和倡议，转变为电影理论界关注的焦点，不少机构和学者投入相当多的精力去研究。

不过，时至今日，也还有人在问，究竟什么是“中国电影学派”，究竟是指创作者，还是指作品？按照北京电影学院刘军教授的说法，“中国电影学派”首先指的是作品。从中国电影诞生以来，那些有着鲜明中华民族美学风格的作品，那些体现中华传统文化精神的作品，那些反映不同时代精神风貌的作品，那些能够引领未来精神方向的经典作品，都可以列入“中国电影学派”。

根据刘军教授的观点，《神女》《渔光曲》《一江春水向东流》《小城之春》，以及新中国成立以来很多精品，都可以纳入“中国电影学派”的范畴。……