汪民安

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人们面对秦琦的如此多样的绘画，常常觉得无从谈起。这些画作有丰富的细节，饱和的色彩，夸饰的构图，以及因此而形成的强烈戏剧感——看起来，热烈的画面应该饱含有充满激情的故事。但是，秦琦的绘画中，尽管有一些有背景的人物闪现，厨师、画廊主、企业家、艺术家以及完全看不出职业的模糊人物，但是，这些人物闯到秦琦画面上的时候，他们的历史、性情、工作和职业习性好像都隐去了。他们来到画面上，显示自己存在的同时也抹掉了自己的存在。人们在这些画中看不出他们的内在性，看不到他们的世界，看不到他们的存在之悲苦或者欢乐，看不到他们的生活之谜——事实上，秦琦本人对他们也不了解，他并没有探索他们内在世界的冲动。他画这些人物的动机纯属偶然：或者他认识他们，或者他在某一个瞬间被他们轻轻地触动，或者他对他们有一丝好奇，或者他就是想跟他们来一次单纯的恶作剧——无论如何，秦琦并不想研究他们，并不想揭示他们生存的奥秘。

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因此，人物，在这些作品中不是作为存在之谜被刻画的，而是作为绘画的方法而现身的。如何将人物显示为绘画的方法？秦琦首先将人物进行夸饰化的表达。这些夸饰性的人物并非完全脱离了写实（偶尔还会有一两个写实人物），因此也并非像现代主义那样进行激烈变形或者抽象（人们能轻易地看出所画之人）;但是，这些人物肖像仿佛和写实人物存在着巨大的差异。……