本期杂志我们将关注焦点转向了“现代彩墨”。对于学术界来说，它还是个不太成熟的概念，并未得到一致的认可，但如果从近年收藏、拍卖市场的角度来看，已经成为不容小觑的一个群体。

为什么这类作品会成为近些年市场的新热点？说到此就不得不提中国当代艺术的百多年征程。19世纪以来，雄踞于世数千年的中华民族及其文化，受到来自西方近代科技的冲击与侵凌，并在中西全面接触中节节退败。这其中涉及到中西文化的对峙，民族文化何去何从，解决办法不外乎三条路：死守传统;全盘西化;中西融合。第一条路，自我封闭，是绝路;第二条路，改变文化宗祧，弃华夏，就泰西，既不应该也不可能;于是只有第三条路稳妥可行。就中国当代艺术领域来讲也是如此。

在2011年前的艺术拍卖市场上，以全盘西化为代表的中国“当代艺术”一直以虚高的假象，在西方资本操控下主导着中国当代艺术品市场。彼时为西方创作的“当代艺术”被西方资本炒得高烧不退。而中国自己的近现代艺术大师们，甚至古代艺术大师们，均在其之下。到2010年后，随着西方资本的撤出，中国艺术市场得以正常化发展，越来越多真正的“中西融合”的作品，以及中国古代的大师作品开始成为亿元拍品的主力。

正如潘天寿大师在1956年曾提出的“中西绘画要拉开距离”，中国绘画的根基不能丧失民族文化的主体性，所以古代大师们遗存的作品及現当代大师们民族化特征明显的作品，价值自不待言，这也是自中国经济高速发展以来，在世界格局中地位越来越显著所带来的文化自信、文化自觉的表现。……