南方周末特约撰稿　后商

1992年，广东顺德，受雇卖碟的小姑娘。视觉中国❘图

张旭东。　受访者供图

◀上接第18版

这时逐渐出现思想、价值、道德上的新的探索和自我定位，思想交锋也非常激烈。中国人一方面承认自己需要汇入所谓“世界文明主流”，另一方面又觉得自己应该走自己的路。这一时期，中国在国家治理层面上处理得非常老到。一方面苏联解体，另一方面全球化如火如荼，美国在军事上如日中天。中国非常不容易，包括台湾海峡危机，驻南斯拉夫大使馆被炸，银河号在公海上被美国拦截搜查，这些事件在今天都不能想象，但是在当时都没有撼动改革开放的大局。

在这种大环境下，很多文化思想和文艺产品也由此产生了。九十年代，公共话题由精英的纯文学纯艺术转向了日常生活。文艺作品中能感觉到中国的生活世界，也就是文学上的新写实。新写实从女性文学到平民文学，写普通人吃喝拉撒生老病死的故事，也开始出现《渴望》《编辑部的故事》等呈现小人物的电视剧。张艺谋、陈凯歌、田壮壮这些第五代电影导演开始杀向世界电影的商业舞台。第五代电影在发展，而且比八十年代在技术上更成熟，影像上更漂亮，它们变成了国际电影节电影。很有意思的现象是，1993-1994年中国电影竟然拿遍全世界所有主要电影节的大奖，包括欧洲三大电影节的最佳影片奖。学术方面，九十年代从思想回到学术，重视文本研究、材料研究、史的研究，重新进入学术积累的状态。……