饶 黎

内容提要 惯常以为，明末市民文化盛行，正处于古代戏曲的繁盛期，戏曲书籍插图应该迎合市民阶层的口味，以获得更多市民的青睐。事实上，明末湖州戏曲插图流行“雅化”风格，而不是“民间化”风格。如明末苏州、武林、徽州、湖州的戏曲插图都倾向“雅化”风格，成为当时的社会风尚。在分析明末湖州戏曲插图独特风格的基础上，从经济文化、审美风尚变化等多维视角阐释形成这种风格的深层次原因。

早在19世纪末，受到时代学术风潮的影响，诸多学者开创了戏曲插图研究的新领域，主要从戏曲插图整理、戏曲插图地域风格的角度进行基础研究，形成多部重量级戏曲插图汇编集，如学者董康、陶湘、郑振铎、鲁迅、周芜等的研究。近年来，不少学者继续耕耘开拓，研究视角呈现出交叉性和多样化，从戏曲插图与文本关系、插图创作、戏曲插图的创作规律等方面展开研究，如学者赵宪章、徐子方等。

湖州戏曲插图的直接研究成果并不多见，以董捷的《湖州版画创作考》（2015年）和他的系列论文为代表，侧重于讨论明末湖州版画相关的出版家、刻工、画师及其代表作品。其系列论文主要围绕明末湖州版画创作中的刻书家、绘图的伪托问题、版画史文献、风格与竞争等方面进行研究。他在论文《风格与风尚——凌漾初〈北红拂〉杂剧及明末版画创作中的竞争》中，以凌氏的代表作品《北红拂》山水园林式“诗情版画”为个案，通过比较同时期流行的山水园林式版画风格，佐证文献资料，认为山水园林式“诗情版画”是在与别的刻书家“猎较”中形成的结果。……