摘要：《呼兰河传》长期被定位为散文化小说，那么这样一部“散文化”的小说究竟凭借何种关键性的因素去取代情节的“C位”从而营造丰富的故事效果呢？事实上，萧红在小说中营造了一组“闹”与“冷”的氛围。这种氛围的营造体现为两方面：一方面是萧红凭借“闹”衬“冷”的情感倾向对环境氛围进行营造，以此为全文奠定了情感基调。另一方面是对人物心理错位所引起的情感氛围进行建构，由此，小说中人物心理的多重错位所招致的荒谬性，很好地弥补了情节淡薄所带来的零碎感，增添了故事的可读性。

关键词：散文化小说;心理错位;呼兰河传;萧红

绝大多数读者在阅读萧红的《呼兰河传》时都会产生这样的阅读体验：小说中人物刻画与情节营造的笔墨较为淡薄，缺乏对人物的深度刻画，情节性不強。的确，较之于传统的强调情节性的小说而言，《呼兰河传》的叙述模式是较为独特的。茅盾先生就曾指出：“也许有人会觉得《呼兰河传》不是一部小说……没有贯穿全书的线索，故事和人物都是零零碎碎的，都是片段的，不是整个的有机体。”[1]所以，不难看出零碎是该小说的突出特征。引人深思的是萧红如何将这些零碎章节联结成体从而显现出震撼人心的艺术力量呢？这样一部“散文化”的小说究竟凭借何种关键性的因素去取代情节的“C位”从而营造丰富的艺术效果呢？萧红在小说中有意营造了一组“闹”与“冷”的极端氛围，巧妙运用了以“闹”衬“冷”的叙述策略，以此达到强化故事凝聚性的目的。