董晓倩

内容摘要：本文以《红高粱家族》的英译本为对象，从接受美学出发，探讨了译者作为读者是如何实现和原文的视野融合，以及如何处理原文的空白和不确定性，以实现译文读者的期待视野和译文的融合，为今后的文学翻译提供借鉴。

关键词：接受美学 视野融合 空白 不确定性

《红高粱家族》是诺贝尔文学奖得主莫言的长篇小说。小说以抗战时期为背景，主要通过“我”来叙述我的土匪爷爷余占鳌率领武装压击日军，以及“爷爷”和“我奶奶”戴凤莲之间的爱情故事。在2000年，《红高粱家族》入选了《亚洲周刊》评选的“20世纪中文小说100强”。《红高粱家族》的英译本于1993年出版，译者是美国著名的中国当代文学学者和翻译家葛浩文（Howard Goldblatt）。2001年，美国《今日世界文学》杂志把《红高粱家族》评为1927-2001年出版的“全球40部佳作”之一。

接受美学，又称接受理论，是兴起于20世纪60年代末期的一种文学理论，代表人物是德国康斯坦茨学派的姚斯（Robert Jauss）和伊瑟尔（Wolfgang Iser）。接受美学将文学研究的重点从以作者、作品为中心转到以读者为中心。本文将从接受美学出发，研究《红高粱家族》的英译本。

一.接受美学与翻译

伽达默尔继承了海德格尔的解释学思想，借用了自尼采和胡塞尔以来特别明显被用于哲学的术语——视域。“视域就是看视的区域，这个区域囊括和包容了从某个立足点出发所能看到的一切。视域其实就是我们活动于其中并且与我们一起活动的东西。视域对于活动的人来说总是变化的。……