摘 要： 《八声甘州》倚声成词，乃肇始于柳永，其以赋铺陈的手法入词，写羁旅行役，意境开阔，气象高远，极大地丰富了词的形式和内容。苏轼沿袭柳永于此，其词意境雄浑壮阔，情怀高逸，抒情曲折幽微，以诗的手法写词，极大地丰富了词的内容和体制，将词进一步雅化。以《八声甘州》词牌名切入，进行同词牌对读的横向比较，通过分析二者的形式内容、艺术风格和抒情手法之异同，能够厘清二人在词体发展中继承与创新的脉络。

关键词： 《八声甘州》 抒情手法 艺术风格 继承创新

晚唐温庭筠以后，文人士大夫阶层开始盛行“依曲填词”之风，其做法往往从“大曲”中摘取一段自成体系，而后词调逐渐稳固，词牌名随之形成，最终形成“调有定格，句有定数，字有定声”的规则——倚声填词。《八声甘州》正是依据“八声慢”而成的词牌名：全曲八韵，皆为慢拍，故名八声；又因为是从“甘州”篇摘取而出，是故合而名曰“八声甘州”。倚声“八声甘州”而填词，乃肇始于北宋柳永，其词集《乐章集》将之归于仙侣调，乐曲风格清新绵邈，柔美闲雅。而后分别有苏轼、辛弃疾、吴文英、张炎等知名词人，依据其格调、字数、曲韵等进行创作，遂形成了同词牌名呈现不同名篇的繁荣格局。其中，尤以柳永的《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》和苏轼的《八声甘州·寄岑寥子》两篇最为脍炙人口。通过对读此两篇名作，可窥探其二人的艺术风格以及惯用的抒情手法之间的传承关系。因而通过对读的横向比较，比较形式内容之别，分析抒情手法之异，研究艺术风格之同，可以厘清二人在词体发展中的继承与创新的脉络。……