摘  要：动画电影是富有表现力的现代视听艺术，其场景设计随着时间的不同而改变，是烘托主题特色的重要环节。动画电影《哈尔的移动城堡》场景设计直接参与了剧情的构建，是空间风格、形体造型、空间体量和色彩光影整合的结果，使影片主题得到了升华。在影片中，魔幻视觉魅力与纯美爱情故事完美结合，场景变换带来的视觉盛宴，将剧情发展中人物的惊恐、快乐、温暖、悲伤等情绪变化准确地烘托出来。

关键词：造型;空间;剧情;场景设计

动画电影是富有表现力的现代视听艺术，借助于幻想、夸张和象征的手法，追求奇幻的艺术世界，具有高度的虚拟性。动画场景设计是动画角色表演的舞台，是一门时空造型艺术。场景随着时间的改变，展现故事情节，完成戏剧冲突，用虚拟的空间艺术刻画人物性格，是烘托情感的“精神支柱”。

在动画电影《哈尔的移动城堡》中，美丽的场景展现了神奇而又丰富的令人着迷的想象空间，是表现主题特色的重要环节，是对人物角色思想感情的烘托。这部魔幻题材动画影片的场景制作并不是脱离现实进行的凭空臆造，而是依据故事发生的环境、线索进行的积极创作。《哈尔的移动城堡》努力实现情景交融的影像景观，这种艺术创作取材于现实，彰显了片中动画角色的性格动作与情景动作，同时又寓意深远，使现实与虚拟之间达到意境的融合，是动画电影大师宫崎骏的巅峰之作。

一、充满人文气质的总体风格构建

场景的总体设定必须围绕影片的主题进行。主题反映于场景的视觉形象就是确定影片场景的基调，即探索与主题完美结合的独特造型风格。《哈尔的移动城堡》改编自英国人气儿童小说家黛安娜·W·琼斯的《魔法使哈威尔与火之恶魔》，小说中的故事发生在充满人文气质的欧洲;而影片中的故事背景设定为法国小镇科尔马、巴黎及德国海德堡。影片场景中从辽阔的山麓风景到主人公生活的小镇，从女主人公简朴的帽子店到哈尔具有魔幻色彩的移动城堡，处处体现出浓浓的欧洲风情。

从狭窄幽暗的小镇巷道到车水马龙的繁华街市，从安静神秘的哈尔童年度假小屋到恢弘气派的莎莉曼皇宫，优秀的动画场景设计一定是文化、地理风貌与时代特征的融合。《哈尔的移动城堡》中场景原形设定的科尔马小镇位于德法交界的阿尔萨斯地区，是典型的法国浪漫小镇。由于地理位置，在历史上曾被德国统治，直到二战才又归回法国。也正因如此，当地有哥特时期、文艺复兴时期以及法国古典主义等各种不同时期的建筑。在电影开篇，以女主人公苏菲的帽子店为场景，建筑风格呈现德法混合，建筑底层采用砖石，楼层采用木构架，构件外露，装饰效果很强。在影片中，主人公的命运始终掌握在代表皇权的莎莉曼手中，莎莉曼的权力通天、手段非凡，所以其皇宫的设计富丽华贵，有着巍峨壮丽的欧洲古典主义风格。

《哈尔的移动城堡》的场景设计是在一定的主题思想指导和艺术风格的引导下，形成了一套特殊的表现手法，将从现实生活中提炼的某些特殊元素，在动画场景中加以集中或者夸张的艺术化表现，创造出具有独特艺术风格的优质场景画面。比如，哈尔的移动城堡内部装饰设计非常独特，黄铜质感的各式厨具摆放整齐，竖纹花草图案壁纸，重色实木雕花古典欧式家具，色彩明快而闪亮的马赛克拼贴壁炉，古朴中透露着温馨和华丽，既有设计感，又有家的味道。

二、体现人物性格特征的空间形体造型

动画场景的造型功能之一就是刻画角色，展示角色的心理活动，以景抒情、以景叙事，角色的运动演绎与场景空间之间具有很强的互动性。

哈尔的移动城堡是影片中的重要“角色”和主要场景，是生物、机械、魔法综合的产物，是哈尔的一部分。移动城堡的内部和外部场景设计风格反差很大，外部场景设计具有后现代工业风，由铁皮、烟囱包裹的城堡上部是长着眼睛的半圆形穹顶，中间是不停转动的齿轮和冒出的蒸汽，下端是不时张开的机械大嘴和舌头，有着类似于尾巴的蝙蝠羽翼，以极快的速度挪动，类似于鸡脚的机械四肢，躲避敌人的搜索。这一切以一种无规则的状态组合在一起，好似活体生物城堡，令观者惊骇。移动城堡的外观设计体现了哈尔被魔化的内心世界;而内部场景具有的温馨浪漫的欧洲古典主义风格，体现了哈尔内心的善良，开始时虽然脏乱不堪，表现了哈尔内心颓废和灰暗的本性，但随着苏菲的整理，这颓废和灰暗也被苏菲的善良冲洗干净。在别人眼里，哈尔是个神秘诡异的魔法师，就如移动城堡的外观一样让人恐惧，但实际上他内心善良，充满了青春的热情，虽然法力强大，却也胆小虚荣、渴望自由。

苏菲工作室的场景设计，简朴的原木格玻璃窗，窗下摆放了长条工作案板，上面堆放着半成品的女帽和各种帽饰及针线，虽然东西很多但有条不紊，体现了苏菲勤劳简朴的性格特征。墙面上整齐地悬挂着各种制帽工具，窗子上方有置物格，同样整齐码放着各种书籍及设计稿，虽然满满当当，但整洁干净。工作台下方是一整排抽屉，近景处有做好的帽子及装饰品，透过窗户还可以远眺雪山和移动城堡。整个工作室的空间虽然狭小，但利用得当，布置得温馨舒适，窗外的景色体现了女主人公对美好世界的向往，这样的场景设计让观众感受到女主人公智慧、坚毅的美好品格。

莎莉曼水晶宫会客厅的场景设计，莎莉曼会见苏菲和荒野女巫的皇宫水晶花房宽广明亮，欧洲古典装饰立柱修长挺拔，透明水晶玻璃在代表皇权的装饰帷幔的衬托下熠熠生辉，表现了莎莉曼的无上权力和超凡手段。各种乔木、灌木及奇异花草郁郁葱葱，围绕在会客区的周围，显示出莎莉曼虽然为政治和皇权服务，但内心深处仍崇尚和平，为哈尔迷失本心而感到担忧，有着美好品格。

三、推动剧情发展的空间体量设计

场景中的空间体量设计是指根据剧情的要求，在自然环境或者是室内环境中形成不同深度和广度的场面描绘，使场景获得具有鲜明艺术意图和形象特点的空间环境。

在《哈尔的移动城堡》中，空间体量的设计表现手法有很多，无不推动剧情的发展。其一，使用雾、烟、气营造出虚幻空间。影片开始，哈尔的移动城堡从一片灰蓝色的迷雾中漸渐出现，喷着大团的烟和蒸汽蹒跚前行，随着被风吹拂的浓雾渐渐散去，场景中出现了广阔的山麓草场和放牧的羊群。雾给人一种梦幻缥缈的感觉，也能掩盖很多环境中的杂乱无章，使画面表现力更强，突出主题。从迷雾中出现的魔幻城堡使观众瞬间充满好奇心，从迷雾重重到拨云见日，出现标题，推动了剧情的不断发展，引人入胜。

其二，设置前景、中景和远景，构成有纵深感的三度空间。电影中描述了苏菲在去往妹妹工作地点的路上场景，描绘了繁华的街道、过往的车辆和欢庆的人群，交代了故事发生的时代背景。当苏菲远离欢闹的人群转入一处僻巷，老旧而安静的巷道和欢闹的街市形成了鲜明的对比。在这个场景镜头中，近景描绘了一处士兵看守的军用装备;中景女主人公加快的脚步显示了她内心的不安，预示着将有事情发生。这种画面处理手法增加了人们的想象力，传达了剧情发展的潜在信息。

其三，运用透视合成假透视原理扩展空间，交代故事情节，推动剧情发展。影片中，哈尔带着苏菲逃离了橡胶人的追捕，将苏菲安置在一栋建筑的阳台上，随即离开。镜头从苏菲的特写拉出大全景，最后定格。前景是翩翩起舞的欢庆人群，远景中的苏菲显得渺小和无助。动画电影中的镜头运动都是运用透视原理制作而成，但正是这一手法使场景的空间体量得以表现，增强了画面的感染力。

其四，通过场景空间体量的变化，推动剧情的发展。当苏菲梦到哈尔因为成魔失去意识时，哈尔充满魔幻宝物的卧室变成了两个深不见底的魔洞，苏菲听到哈尔的呻吟声寻找过去。虽然是在梦中，但哈尔卧室的体量空间的变化预示了哈尔即将成魔。在苏菲对哈尔进行救赎的过程中，城堡的外形也在不断变化，从一开始的庞大凌乱充满魔性而逐渐崩塌，随着城堡的失去魔性，哈尔被禁锢的心脏也回到了他的身体，终于得到了救赎。

动画电影场景设计的关键在于从剧情出发，只有结合角色的性格特点，考虑场景的表达意图，才能制作出唯美而有艺术性的场景。

四、内在情绪延伸的空间色彩与光影

色彩与光影的设计是体现主题空间意境的有力手法，是渲染动画电影氛围的重要手段，不同的色彩和光影变化传达出角色不同的情绪感受，赋予观众具有深刻内涵的思维世界。影片中，夜幕降临，苏菲一人回到帽子店，在烛光的映衬下，帽子店内巨大的红色帷幕窗帘和绿色墙壁略显阴森，带给人一种不安的情绪。荒野女巫来到，随着她不断地逼近苏菲，身后的暗影扩散开来，一种压抑恐怖的气氛弥漫开来。

色彩不但可以增加画面的美感，其基调和变化也往往是剧情里人物的感情产生张力的无声语言。色彩是场景设计中传达浓烈情感最有效的手段，场景中的色彩变化使人的情绪在紧张与舒缓、清冷与温暖、浪漫与恐怖的氛围中起伏。电影中苏菲被荒野女巫下咒变成老婆婆之后离开了家，独自一人艰难地在山路上前行，这时周围的场景是天空蔚蓝，白云浮动，绿草成荫，俯瞰整个小镇让人心情舒畅，使观众的内心情绪从担忧和恐惧转变为期待和希望。在表现战争的场景时，城镇被敌机轰炸，猛烈的爆炸产生的碎屑和硝烟遍布在大地上，带着火焰的飞灰漫天飞舞，小镇变成一片火海，如同人间炼狱。明亮的红色火焰与黑色的夜空形成强烈的对比，让人心生恐惧与绝望。另一场景中，当苏菲走入哈尔的童年之梦，在笼罩着一片蓝色魔法之光的哈尔梦境中，苏菲看到了哈尔与卡西法，也明白了哈尔魔咒的真相。这蓝色的神秘之梦代表了哈尔内心深处的迷茫、孤独与无助，也向观众准确地传达了这一情绪。

影片中光影本身就是一种魔力和情绪，明亮的光使人心情愉快，昏暗的光使人心情压抑，耀眼的光使人感到刺眼而昏聩。场景的光影运用使画面呈现层次感，吸引观众的注意力，制造悬念。当荒野女巫和苏菲来到莎莉曼的皇宫，荒野女巫忍受不了皇宫又高又长的阶梯，累倒在扶手椅上，在昏暗的场景中，她的周围出现了一圈巨型魔法灯泡，灯泡瞬间闪耀刺眼的光芒，魔法精灵手拉手围绕荒野女巫吟唱魔咒，拉长的影子及有节奏的移动使空间气氛无比诡异。在影片的另一场景中，一束光指引苏菲找到了哈尔的童年记忆，在无边的黑暗中渐渐显现出哈尔的童年小屋，使观者的内心从充满疑惑到豁然开朗。太阳散发着温暖的光芒从天边升起，预示着苏菲找到了救赎哈尔的办法，黑暗即将结束。

五、导演个人主观情感情境的表达

电影的场景设定与导演密不可分，是导演主观意识的表达。作为闻名世界的动画导演，宫崎骏以唯美的场景画面成就了其深刻的哲学思考，创造了日本动画商业的巅峰成就。《哈尔的移动城堡》延续了宫崎峻的一贯风格，反战和爱也是这部作品的主要思想。宫崎骏筹拍此片时，本来打算只参与监制工作，但之后却改变主意。宫崎骏表示：“为了表现原作的神髓，只好自己来做。”也因此收回了先前宣布的退休计划。

宫崎骏是一位具有超强表现力的纯手工绘画大师，影片中美轮美奂的场景设计使观众大饱眼福，巍峨高耸的雪山，水草丰美的谷地，外表华丽、气势雄伟的巍峨宫殿绵延至遥远的尽头，目光所及皆是璀目眩烂……在这部影片中，画面充满了绚丽的色彩，宫崎骏将场景的唯美与充盈表现得淋漓尽致。画面以强烈的魔幻感取胜，传达一种难以言喻的神奇美妙的境界;而在表现女主人公苏菲时，生活气息浓郁，就像是个善良的邻家女孩，给人以亲近感。整部影片给人带来厚重感，使人在魔法与现实之间不停穿梭。

宫崎骏喜欢在作品中表现令人心旷神怡的大自然的景色，哈尔的移动城堡在荒野中漫步，带我们领略了迤逦的自然美景，连绵起伏的山川、平静广阔的蔚蓝色湖水、碧草覆盖的山麓及郁郁葱葱的森林。让我们感受到了导演的内心世界，更表达了电影更深层次的人文关怀。

六、视觉与情感的饕餮盛宴

《哈尔的移动城堡》场景设计直接参与了剧情的构建，是空间风格、形体造型、空间体量和色彩光影整合的结果。不同的场景设计服务于不同的主题思想，体现影片的风格和文化内涵，也是一部影片获得成功的关键。在影片中，观众随着镜头的转换感受场景变换带来的视觉盛宴，将魔幻视觉魅力与纯美爱情故事完美结合，使影片主题得到了升华。

《哈尔的移动城堡》中的场景设计将剧情发展中角色的惊恐、快乐、温暖、悲伤等情绪变化，出神入化地传达给观众。现实主义精神所传递出的人与人之间的友好相处，爱人之间的相互信任，都具有重要价值。整部影片所体现的现实与魔幻的碰撞，是一次真正的“与魔共舞”。

参考文献：

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作者简介：马瑞，硕士，洛阳理工学院艺术设计学院讲师。