文艺 张鑫

上海大学上海美术学院 上海 200040

一、楚漆器的色彩特征

色彩对人们具有各种各样的影响力，根据色彩心理学的研究显示不同颜色能让人展开不同联想，不同的艺术作品通过不同的色彩搭配能一定程度上反映创作者的思想感情，色彩是构成作品形式美感的重要因素之一，也是反映一个民族性格最直观的方式。楚文化的文化地域范围大致相当于长江中游，楚国起势于春秋战国时期的南方蛮荒之地，楚人建国的历程是非常艰辛，荆楚先民“筚路蓝缕，以启山林的艰苦创业和自强不息的精神斗志为华夏民族奠基了强大的精神食粮。特定的时代背景和历史决定了这个时代的民族独特的审美，时代不同人们的色彩观念上的偏好也会有所不同，本文试图从楚式漆器这一载体出发，通过对楚式漆器色彩的研究去挖掘楚人用色的特征与偏好和背后的蕴含的深层内涵。

1.1 楚式传统色彩红与黑

楚文化艺术品中楚式漆器最为出名，楚式漆器色彩最重要的特征就是以红与黑两种颜色作为主要色调，两种颜色对比强烈交相呼应。楚漆器以红与黑两种色彩搭配为主在一些古代文籍中也能够得到考证，例如《诗经·鄘风·定之方中》中“漆，木有液粘黑”，《尚书·梓材》中“当涂以漆，丹以朱，而后成”，这些文书记载向我们传递了楚人喜爱使用红色与黑色来打造楚漆器的偏好。红与黑可以作为楚漆器的代表配色这点在发掘出土的楚漆器文物中可以得到佐证，也为经典的红黑中国风配色提供了历史参考依据。以战国彩漆鸳鸯盒（图1）为例，鸳鸯状的盒身右侧绘有《击鼓舞蹈图》、左侧《撞钟击磬图》，鸳鸯盒的形制简洁，色彩强烈富有冲击。红色张扬富有活力，充满来自原始的激情，黑色沉稳庄重，神秘雄厚，红与黑的结合将两种颜色本身的本质诠释得更加饱满，也反映了楚人热情奔放，浪漫肆意的性格和他们果敢乐观，富有生机活力的精神世界。

1.2 和谐统一、丰富多彩

楚漆器在整个以红黑两色为整体基调的条件下，运用黑色所具有的包容性，将多种饱和度的暖色融合成一体，既整体统一又显得色彩十分丰富有层次，不会单调。楚漆器装饰用色丰富多彩，春秋时期主要有红、黑、黄等三种．战国时期主要有红、黑、黄、揭、蓝、绿、盘、银、银灰等九种。楚漆器虽然是以红黑两色为主，但很少单纯以黑和相通的红色进行大面积对比，一般会通过过渡色或者中间色中和。或者通过让红色和黑色互为背景色来调和了黑与红的冲突，也恰如其分地转换了色彩的矛盾，引导人的视觉顺序并突出了画面的主题。楚人巧妙的搭配两种颜色充分展示出了楚人在色彩上的卓越运用和独特思考。通过我国考古科研人的不懈努力和我国科考技术的不断进步，我们发现了许多蕴含着厚重楚时代历史的文物宝藏。如荆州天星观2号墓出土的凤鸟莲花漆豆，凤鸟莲花豆在红与黑的色彩基调上又加了一些黄色进行中和，这几种颜色通过按一定比例调和，很大程度增强了漆豆的视觉层次和色彩张力；这些和谐的色彩搭配，配合着这件漆器独特的造型，让楚漆器极具浪漫主义，自由随性。

通过对出土楚漆器颜色的提取，我们可以发现楚漆器除了红黑两种主色调之外出现的最多的颜色还包括黄、绿、金、银几种颜色，这背后也蕴藏了我们古人的哲学思考和审美理论，我们国家古代哲学讲究“五行论”，认为世界上万事万物都是由金木水火土五种基本物质的变化而产生。“五行论”之后又发展出“五色观”的概念。关于“五色观”《辞海》中有记载：“五色”也就是青、黄、赤、白、黑五种颜色。古代把这五色作为主要之色，也将它们视为“正色”。另外，“五色”中涵盖了现代色彩学说中的“三原色”，也就是青、黄、赤这三种颜色，它们也经常作为色彩点缀出现在大面积红黑漆色底色的楚漆器当中，以至于去调和整个漆器的色彩平衡。通过将这五种颜色持续混合能够调出明度纯度以及色相都不相同的色彩，这与我们现在常用到的现代色彩系统中的“色相环”有些相似。由此可见，中国古代已经基本掌握了一些科学的配色方法。“五色观”与古人对自然、生活和社会的联系紧密，反映了华夏民族的精神文化和审美意识。

二、楚漆器色彩的寓意

2.1 红与黑配色的寓意

中国人在配色选择上有着本土民族文化观念，在过去固有的中国传统色彩理念中黑色有最稳定的位置，因为黑色保持了最原始的色彩感知。《易经》中认为黑色为天的颜色。“天玄地黄”说来源于古人感受到北方天空长期呈现黑色状态，可以看出古人对神秘肃穆的黑色的无限向往。道家学说对楚文化影响深远，甚至到楚人的色彩审美，道家主张“无色而五色成焉”，老子曰“玄之又玄，众妙之门”，“玄”也就是黑色，是幽冥之色象征超越生死，不难发现道家在颜色选择偏好上天然崇尚黑色。包括宋元之后流行的水墨画，画面中墨水的黑色轨迹也蕴含着古人天生对黑色的崇拜。

红色在中国传统颜色中除黑色之外被用到最多的颜色，孔子把朱红色看做“正色”之首，在中国传统绘画中我们经常能看到朱砂色的运用。汉代之后，红色在民间兴起，普通百姓把红色当作辟邪和护身的颜色。我们能看到许多坊间流传下来的绘画、剪纸、工艺品都以红色作为主色调，操办喜事的场合更是离不开红色，这也是因为红色象征着生命力和活力，是一种富有正向情感的积极色彩。楚漆器红与黑的基础色调蕴含了中国人的天地观念和情感寄托。

2.2 楚人的色彩信仰

除了自古以来的一些色彩理念，楚式漆器的黑红为基本色调的缘由也与楚人的特殊信仰以及楚文化的精神内涵紧密相关的。楚人最根本的信仰就是崇火尚赤，这主要是因为楚人的祖先崇拜和楚地的巫楚文化的。 在楚人的信仰和理念中，火的燃烧和熄灭对应着红色和黑色，也象征着生命的开始和结束，所以红色象征着激情、活力、勇敢等积极的精神状态，而黑色代表着结束和消逝。楚人对红与黑这对配色的特殊偏好也蕴藏着对生命的渴望和对死亡的敬畏，也表现了楚人承袭了先祖骨子里的基本信仰和观念，由于历史积淀和地域文化内涵让抽象的色彩观有了更深刻的表达韵味。

三、楚式配色对中国风电影海报配色的影响

楚式配色对国风现代设计的配色也有着重要的参考价值，自楚时代传承下来的色彩观念蕴藏着华夏的天地观哲思和深刻的民族文化内涵，这也是现代设计能从楚式配色汲取营养的根本原因。我国众多电影海报的配色都能看到楚式配色流传下来的色彩观念，以黄海所设计的电影海报（图2）为例，分别是电影《太阳照常升起》《我在故宫修文物》《邪不压正》的海报，我们可以从这几张海报看到楚时代的配色理念的痕迹。大面积的红与黑主色调让画面极具张力，既稳重又张扬，《我在故宫修文物》的海报中用到青色作为点缀中和了画面，也与楚人的配色技巧呼应，色彩观背后深厚的历史文化内涵给予中国现代设计强大的精神力量，这也是这样的配色能够代表中国风的历史依据。

图2 《太阳照常升起》 《我在故宫修文物》 《邪不压正》

四、结论

本文通过对楚漆器配色的特征以及楚式色彩象征的探索，从抽象的色彩观念中探寻了颜色观念背后蕴含着先人的信仰和民族的文化内涵。强大的民族精神支柱为我们现代设计提供了营养，事实证明楚式色彩搭配对我们现代设计仍然具有非常大的参考价值。今后我们可以通过对楚漆器配色和楚文化的探究，去挖掘出更多现代设计在色彩上如何展现本民族文化内涵，体现中国风韵味的参考和依据。