⊙赵 曼［天津师范大学， 天津 300387］

唐诗绝句，无疑乃中国人在文学上的骄傲，古人怀着满腔深情，在短短几行文字里诗意盎然，想要将其译为英文诗歌，难度不言而喻。言诗不可译者大有人在，但丁、德莱顿、雪莱、弗罗斯特等认为“诗歌不可译”，“译诗是徒劳的”，“诗就是翻译中失去的东西”，纵使如此，亦有诸多译诗者不畏艰难在译唐诗，如闻一多提出必须“诗人译诗 ”。再回顾20世纪前半叶，因为译诗给中国文学带来了多少美妙的诗歌，且参与了现代新诗的发生。即便在国外，若没有菲兹杰拉德，哪来的享誉世界的英文版《鲁拜集》，译者本人被称之为海亚姆再世。诗，可译，但译诗者，应为诗人，或是深谙诗意之人。张智中《唐诗绝句800首》历时数年，以诗人的眼光，匠人的手笔，首首散体译之，挣脱了古诗形式上格律的桎梏，在诗意里翱翔。

一、散体译诗，意在译中“破”镜重“圆”

国内外翻译唐诗的译者很多，方式也各有不同，王宏印在《诗与翻译：双向互动与多维阐释》中总结出以下几类翻译唐诗的方式：第一种，为了教学或研究目的从而逐字逐句的翻译格局；第二种，早期汉学家的以格律诗翻译唐诗的格局；第三种，如今国内流行的双行押韵体翻译唐诗；第四种，国外常见的无韵自由体翻译唐诗；第五种，具有现代派诗歌性质的自由译诗风格。参照以上译诗风格的划分，笔者认为张智中译法处于第四种和第五种之间，是二者的结合，因其出众的英文功底以及现代的眼光，其译诗的手法便是以散文笔法成就诗意的内容，先是“破”诗形，再“圆”其中诗意，笔者称之为滤诗，如人饮茶，译者不是在如影随形译其诗形，而是在滤诗，细品慢译那诗意。……