⊙许建霞 ［晋中信息学院， 山西 晋中 030800］

晚唐温庭筠以后，文人士大夫阶层开始盛行“依曲填词”之风，其做法往往从“大曲”中摘取一段自成体系，而后词调逐渐稳固，词牌名随之形成，最终形成“调有定格，句有定数，字有定声”的规则——倚声填词。《八声甘州》正是依据“八声慢”而成的词牌名：全曲八韵，皆为慢拍，故名八声；又因为是从“甘州”篇摘取而出，是故合而名曰“八声甘州”。倚声“八声甘州”而填词，乃肇始于北宋柳永，其词集《乐章集》将之归于仙侣调，乐曲风格清新绵邈，柔美闲雅。而后分别有苏轼、辛弃疾、吴文英、张炎等知名词人，依据其格调、字数、曲韵等进行创作，遂形成了同词牌名呈现不同名篇的繁荣格局。其中，尤以柳永的《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》和苏轼的《八声甘州·寄岑寥子》两篇最为脍炙人口。通过对读此两篇名作，可窥探其二人的艺术风格以及惯用的抒情手法之间的传承关系。因而通过对读的横向比较，比较形式内容之别，分析抒情手法之异，研究艺术风格之同，可以厘清二人在词体发展中的继承与创新的脉络。

一、形式内容的对比

（一）选择慢词长调，增强载体功能

“词至柳永，体制始备”，柳永在词的体制形式上勇于创造，他始创大量的慢词长调，“在宋代所用的八百八十多个词调中，有一百多调是柳永首创或首次使用”，极大地扩展了词的篇幅和体制，扩充了词的内容和内涵，增强了词的表现力，提升了词的格调。《八声甘州》的上阕有四十六个字，下阕则是五十一个字，全词共九十七个字，因而就两首词的形式来看，都属于长词慢调。……