[英]吉姆·萨姆森 著,洪 丁 译

内容提要:在肖邦晚年的重要作品《幻想波洛罗兹舞曲》中,小三度关系作为内聚因素构成了从和声细节到宏观调性布局的结构关联,这似乎是肖邦精妙构思的一部分。然而通过对现存创作草稿的细致分析,可以推导出肖邦是如何经过多番调整达至最终方案的。从手稿研究理解作品的调性安排,还将启发我们对肖邦作品的历史认知,即一方面他的音乐语言根植于19世纪初的沙龙音乐,同时我们也将看到,他是如何在审美和风格上逐步超越那个最初的音乐世界。

创作起源2

《幻想波罗涅兹舞曲》的创作草稿对理解作品结构的许多方面都具有启发。但本文的考察将仅关注调性的问题。作品开始处的草稿(谱例5)表明了最初数小节的三个形成阶段,在某些固定的制约条件下,这些阶段呈现出与最终形式递增的相似性。制约因素是曲式规划(一个含原型及其回应的二段结构),以及旋律内容。可变的内容包括节奏、句法结构及和声,其中我们仅关注和声。肖邦的初稿为三降的调号,且开始于C小三和弦而非♭A小三和弦。草稿继而升高小三度直至第六小节,此后部分与终稿保持一致。调号中的第四个降号也可以从这里推导得出。随后草稿以基本接近终稿形式进行至主要主题的呈现。

然而,肖邦对作品开始的和声配置持续感到不满。他的第二个想法是将其移高一个四度,他以一个“F mol”(原文如此)的记号表示新的和声起点。……