方树林

徐浩峰，1973年出生于北京，毕业于北京电影学院导演系，现为导演、编剧、武侠小说家。早在着手进行电影创作之前，徐浩峰便以纪实文学小说《逝去的武林》在当代中国的武侠文化圈内小有名气。但真正令他名声大噪的还是他担任编剧的《一代宗师》以及其自编自导的《师父》。《一代宗师》获得第33届香港电影金像奖最佳编剧奖，《师父》入围第52届台湾电影金马奖最佳改编剧本奖。徐浩峰的影片最广为人们称道的便是其冷静、颇具距离感的影像风格和贴近于功夫实战的动作设计。从《倭寇的踪迹》到《刀背藏身》，金庸、古龙、温瑞安等人构建的浪漫主义的武林被消解，飞天遁地、力能扛鼎的大侠们不见踪影，取而代之的是一刀一剑、有板有眼的武行中人。在徐浩峰的影片中，武林中人身上神奇的光环被祛除，武术彻底成为一门讨生活的技艺。徐浩峰试图从另一个维度构建他理想中的武林，一种与当下存在的普遍认知相悖的“反”武林。文章将以徐浩峰参与制作的影片如《箭士柳白猿》《倭寇的踪迹》《师父》等为例，剖析徐浩峰改编影片中对于传统武林的解构，以及对于新式武林的营造。

一、武林的转向：对类型化叙事的突破

中国文化对于武侠的想象可谓源远流长。从《史记》中的《游侠列传》《刺客列传》，到唐传奇中的聂隐娘，再到金庸笔下人们耳熟能详的郭靖、杨过、令狐冲，武侠总是以某种超脱于世俗秩序、近乎神话的形象出现。因此，“侠”在文化中不可避免地成为了一个兼具浪漫倾向与道德楷模性质的形象。……