吴新苗

民国时期都市戏曲处在非常复杂的网状结构之中，按照法国著名社会学家布尔迪厄的“场域”(1)布尔迪厄认为“场域”是“位置之间客观关系的网络或图式”，是各种力量斗争的权力场，“是一个包含许多力量的领域，受各种权力形式或不同资本类型之间诸力量的现存均衡结构的决定。同时，它也是一个存在许多争斗的领域，各种不同权力形式的拥有者之间对权力的争斗都发生在这里。”[法]皮埃尔·布迪厄、[美]华康德：《实践与反思》，李猛等译，北京：中央编译出版社1998年，第285页。理论，民国戏曲有着独特的场域性特征。也就是说，民国戏曲是该时期各种资本(政治资本、经济资本、文化资本等)互相斗争的权力场，伶人、观众、媒体、剧评家、捧角家、政治家等不同阶层的人具有不同的位置，形成各种力量，共同编织成决定戏曲发展的网络。这与中华人民共和国成立之后的戏曲场域是不同的，比如说，在1949年以后，梅兰芳处于“人民艺术家”的位置，很大程度上置换了民国时期梅兰芳作为都市商业戏曲“名伶”“明星”的身份，如果我们不回到民国戏曲场域，就很难对梅兰芳等名伶乃至整个民国戏曲发展有准确的认知。因此，通过对一些重要历史事件的解读，去探讨当时戏曲场域特征，就非常有必要。1917年《顺天时报》的菊选就是这样值得深入考察的事件之一。

一、辻听花的策略

1917年《顺天时报》菊选的操盘手是该报主笔辻听花。辻听花(1868-1931)，日本熊本县人，本名辻武雄，号剑堂。……