郭怡津

广州美术学院

花和鸟是上到帝王贵族，下至平民百姓喜爱的题材之一，奇花美木，珍禽瑞鸟填充起皇家宫廷的富贵园林，扩大了宫廷花鸟画的富贵题材。而那些吟咏花卉的诗词和传说，也正是人们赋予鲜花的美好情感。笔者统计了《宣和画谱》中黄筌作品共349件，其中花鸟画作品235件。富贵表意的题材如牡丹、芍药、杏花、桃花、芙蓉、锦鸡、鸳鸯等作品有91件，另外宫廷富贵祥瑞的进贡品如御禽、御鹰、金盆玛瑙等作品有46件，这样的富贵类作品共137件，占花鸟画总数的58.2%，其他的野逸类及一般题材类作品共98件，占总数比例为16.1%。由此可见，富贵题材倾向是十分明显的。

宋词题材在《历代名家咏花词全集中》按照历代所咏花卉种类数量排名依次是清86种、宋59种、元26种、明19种、金16种、唐14种、五代4种，可以看出，宋代咏花题材之广。在宋代59种花卉种，象征和含有富贵寓意的花卉有牡丹、芍药、桃花、海棠、桂花等等。笔者统计了富贵题材的各个花卉词的量以及其中宋词所占据的比例，如代表富贵的花卉牡丹占53%，海棠58.8%，桂花65.7%，腊梅56.5%，芍药44.6%，石榴52%，梅花66.7%，杏花36.8%；而相反的，全集中如草、柳、柳絮等看起来不含富贵形象意味的题材所占的比例则十分微小，如草占9.5%，柳占8.6%，柳絮16.9%。观察数据我们可以看出，宋词相对其他时代的词更热衷富贵的花卉题材，词人不禁一次又一次地咏颂、描绘，表达他们对富贵审美的追求和喜爱。

那么，宋词和宋宫廷花鸟画都属于文学艺术的创作范畴，两者在艺术审美上，都不约而同呈现出对“富贵”的追求，他们之间的艺术相关性主要表现在以下几点：