孙剑侠 张倩

韩国纪录片《人类·动物》通过明星真人秀户外体验的模式，记录了演员朴信惠、柳承龙等与制作人员共同前往南非、泰国、美国利等十几个国家，亲身感受着濒危动物们面对的悲惨而又血淋淋的现实，揭开了人类虐杀动物的面纱。通过镜头唤起了观众对人类与动物和谐共处的期盼，将创作者的个体思考转化为具有广泛价值的社会意义。本文将从纪录片共情叙事的合理性出发，从镜头设计、主观视角等维度，对该片的共情叙事策略展开深入思考和剖析。

一、纪录片中共情叙事的合理性

“真实”或曰“客观”，是纪录片的本质与生命。然而，在实际的制作过程中，纯真实、客观的记录往往是难以实现的。纪录片之父约翰·格里尔逊认为“纪录片是对现实的创造性处理”[1]。而创造性处理或艺术加工，本身就具有主观性。尼科尔斯更清晰地认识到纪录片表达中存在主观操纵。他1986年撰文指出，纪录片并非对现实世界的客观记录，而是运作于“实际的生活和被讲述的生活之间的交叠处”[2]。尽管处理真实与主观的关系，使之达到既能让创作者的主观认知落地，又能客观、真实地反映事物的平衡状态是具有挑战性的，但是纪录片的主观处理却是合理的。因而共情叙事作为一种叙事手法，被借用到纪录片的叙事中也是合理的。

共情早期是一个美学概念，德国哲学家Robert Vischer（1873）首先用德文单词“Einfuhlung”（Empathy的前身）来表达人们把自己真实的心灵感受主动投射到客观事物上的一种现象。……