摘要：《富春山居图》（无用师卷）为元代大画家黄公望晚年的经典巨作。全卷山川浑厚、草木华滋。老画家所绘天、地、人三者关系之间，起到“画龙点睛”作用的“人物”共画“八”个人，是中国美学界近700年的一致共识。然而，临摹者或者观者对此画观察的仔细程度，决定能否找寻出老画家当年隐逸的自画像，即第“九”个人。

关键词：人物;九;隐逸;全真

在图1乾隆皇帝请大臣梁诗正代为执笔的御识开篇部分“世传富春山居图为黄子久”这一竖列文字正下方处为一座小桥。横观全卷（剩山图2座桥、无用师卷4座桥）共画有6座小桥，然而，这一座桥最为特殊：一、桥面长度画约7—8厘米，是6座中画得最长的一座;二、桥的意境离观者最近，以致桥面两侧护栏的四方点小隔栅都清晰可见;三、因当年吴问卿病危火殉所致把本有的桥桩部分彻底烧没，连下半边栏杆也烧得所剩无几。可谓世事无常、如画沧桑。

“回首向来萧瑟处，也无风雨也无晴”，一位历经磨难、悟透生死且常云游在外的元代老者，手执画笔，悄然出现在小桥右侧。其形象仙风道骨，人物笔法及构思堪称“糊突其笔、脱化浑融”，此隐逸意境和北宋大画家范宽的《溪山行旅图》中“范宽”二字的隐匿，可谓异曲同工之妙：一个藏的是“人”，另一个藏的则是“字”而已。

不妨拉近距离明察小桥部分（图1）。牢牢植根于小桥右边栈台与坡石间的那棵老树，其枝干势左趋桥，娑婆展枝，与桥对岸一簇稍高的老树次干，隔空相邀，仿佛正迎接一位画卷的主人公入场。……