张 冉

（上海书店出版社,上海 200000）

2009年10月9日，日本深夜剧《深夜食堂》第一季第一集开播，随后分别于2011年、2014年、2016年和2019年推出第二至第五季。在这整整十年间，该剧在国内“豆瓣网”上得到的网友评分为9.2，对喜爱日本电视剧的观众来说这部剧可谓一个时代的经典之作。强大IP的诞生随即吸引了各方版权人员的关注：中国版《深夜食堂》于2017年6月在浙江卫视首播，开播前两集却遭遇收视滑铁卢，仅有0.494和0.468的收视率，如今进入冷却期后，豆瓣网评分依旧只有2.8，一星差评率高达79.4%；2019年梁家辉自导自演电影版《深夜食堂》，当年上映数日后票房共计2400万，翻看当年的影评文字和数据资料，可谓口碑票房两项双双扑街。面对此种情况大众不禁要问，为何日本的《深夜食堂》能够在中国如鱼得水，而中国的《深夜食堂》在中国就只能水土不服？

究其原因，到底为何？我们从《深夜食堂》的“边缘性”讲起。需要指出的是，此“边缘性”并非等同于20世纪初西方学术界提出的“边缘性”理论，本文中所涉及“边缘性”，是指社会主流之外的人群、职业以及意识等。

一、《深夜食堂》的边缘性概述

（一）何为深夜剧？

上表中的部分内容系笔者根据维基百科资料整理并加工①

需要补充的是，各家电视台出于收视率良性竞争等因素考虑，有时会选择在不同时段播放同一分类时段的电视剧。与我国电视剧不同的是，不同时段的日剧收视率都有其门槛限制一说，如午间剧收视率在4%以上，晚间剧在10%以上，深夜剧在2%以上的，就能够在一定程度上保证该时段电视剧的正常播出，而不会因为收视率低被砍时段。……