京剧《四郎探母·坐宫》之【西皮慢板】音乐形态分析*

2021-07-19单奕翔

大众文艺 2021年12期

单奕翔

（中央音乐学院,北京 100032）

【西皮慢板】是京剧最为抒情的板式之一，其唱腔往往曲折细腻富于抒情性与歌唱性，长与表现人物的内心活动，因此【西皮慢板】常用于大段独唱的场景，作为“剧中唱腔集中发挥的重点所在”。《四郎探母·坐宫》中所使用的【西皮慢板】区别于《西施》《天女散花》等作品中一些纯粹抒情的唱段，其更注重对人物心理变化与内心冲突的刻画，这也是由京剧的多维度审美特性决定的。其冲突不是目的，而是通过冲突对人物进行详细而生动的刻画，进而激起听众的情感反应，使得角色本身的思想感情与戏剧的矛盾斗争得以阐释。

京剧《四郎探母》讲述了杨四郎在金沙滩一役被俘后成为辽国驸马，十五年未归家，后两国交战，佘太君押送粮草到边境，杨四郎冒生命危险探母一面后重返辽国的故事。全剧可粗略分为坐宫、盗令、过关、见娘、哭堂、别家、被擒、回令八部分。时至今日，《四郎探母》的情节、人物、唱段仍为观众所熟知。《四郎探母》中“坐宫”一折为全剧第一折，宏观上为其后剧情起铺垫作用，在微观上同样具有较完整的戏剧结构。此折西皮声腔贯穿始终，为避免听觉上易造成雷同、单调之感，设计者通过丰富的板式设计和调式调性等音乐手段的对比，将诸多音乐元素有机重构，为后世留下了这一脍炙人口的经典之作。本文以梅兰芳与李少春先生1947年9月12日的舞台录音版本进行分析。