方 炜

（杭州艺术学校,浙江杭州 310000）

筝是中国汉民族流传至今历史悠久的传统弹拨乐器之一，又被称为“秦筝”“汉筝”“古筝”。因其较强的音乐表现力，优美的音色，丰富的演奏技法而在中国流传至今并在各地形成诸多流派。1975年以来大量新指法的出现使得筝的演奏技巧和变革与创新得到空前发展，例如赵曼琴老师开创了由弹轮、轮指、扫摇等几十种新指序构成的“快速指序技法体系”，使得“筝”这一中华民族传统弹拨乐器表现力大大增强。因此，我国筝曲中的变奏手法也随之应运而生，多样化的演奏技巧与变奏手法的丰富发展相互影响，相辅相成。

变奏手法是世界各国民间音乐家在创曲、演奏、二度创作中不可缺少的重要手段之一，不仅广泛地应用于各国民间音乐的创作之中，同时也是奠定民间音乐作品中变奏结构的重要原则。随着几千年时光的更迭，大量传于中国民族，民间的传统器乐作品在不断进化、发展，演变的过程中累积了纷繁的变奏手法，当中有很多少见的变奏技艺，在创作者表达其自身的思想情感和推动作品乐思发展方面所表现的独特的地方色彩和风韵，令人惊叹。

笔者现将曾练习，演奏过的筝曲做以下分析，旨在更好地理解传统器乐变奏手法，将此观点用于探索民族曲式的变奏原则在筝曲中的体现。

一、旋律结构不变时常用的变奏手法

1.加花

“加花”手法是民间器乐曲最常用也是最简易的变奏手法之一。“加……