闫松岭

（中国艺术研究院美术学系,北京 100029）

一、《铁条鹤》的线

熊秉明的鹤，没有太多的刻意经营，或者说只刻意用几条线便勾出鹤的神态。这些鹤无论是引颈翘首或立行走。都那么悠然自得、它只与天地共享大自然，这实际上是道家的境界。

熊秉明在评论性文章《线》开篇谈道：“‘中国画自始至终以线为主’(《论素描》)，这是宗白华的话，也代表中国论画者的普遍意见。西方绘画的发展以消除线条为特征，而中国绘画的发展以突显线条、发挥线条的功能为特征”。这里提到的西方绘画特征指的是现代以前画家追求——准确再现自然。实际上，现代主义以后，西方绘画摆脱科学的束缚，进入真正纯粹的绘画，从印象派开始历经野兽派、表现派、抽象主义……无不是突显笔触和线条，强调主观。英国艺术评论家克莱夫·贝尔说:“仅从一条线的质量就可以断定该作品是否出自一位好画家之手，他唯一注重的是线条、色彩及它们的相互关系、用量及质量。从这些方面能够得到远比事实、观念的描述所能给予的感情更深刻、更崇高的感情。”

中国传统绘画不仅将线条视为造型基础，还将其提升本体的高度。清代画家石涛的“一画”论，便是对“线”之美学的集大成总结。石涛将“一画”与创造本体联系起来提出“一画者，众有之本，万象之根”的观点。这里出现了一个问题，关于中国学者讨论中国传统绘画中的“线”的问题，若从哲学的角度去看，往往落入虚玄的《周易》八卦中的卦象；