范逸秀

摘要：对于现代设计而言，大足石刻石窟艺术中的视觉元素，与现代设计中对于视觉元素的选取和使用，在思路上是相通的。通过一定的视觉元素进行组合，进而传达出设计对象的文化内容并使之具备符合时代审美的形式美感，理解中国传统艺术形式在视觉元素上的思考方式和关于文本信息的处理，对中国现代设计形成自身独特的设计风格或设计特征具有重要的现实意义。

关键词：大足石刻; 九龙浴太子; 现代设计

一、“九龙浴太子”中的视觉元素

大足石刻中宝顶山“九龙浴太子”造像，其中作为主体呈现的主要为两部分，其一为造像上部的“九龙”。九个龙头大小形态各有不同，分布于石刻上部，且呈不规则分布，其具体形象仅是刻画了龙头的头部结构，强调了龙嘴的细节。在上部九个龙头的周围，雕琢了若隐若现的呈上升趋势的曲线，大致可判断为对云雾或云烟的呈现。整个上半部分即主要由九个龙头和上升曲线两类视觉元素构成。

其二，则为造像的下部，由两个力士形象和位于中间的即为“释迦牟尼”的沙弥形象共三个造像组成。左右力士形象有一定的对称性，略有不同是分别以手指天和以手指地。沙弥形象位于中间，呈盘坐状态，头部及颈部呈微低状，与左右力士形象共同构成造像下部的主体元素。

通过上下两部分所共同组成的主题元素，由上而下即是“九龙”“云雾”“左右力士”和“沙弥”，而其外并未见有过多繁复装饰元素。……